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杜牧《张好好诗长卷》是如何熟练运用“刷写”的？
所谓书法中的“刷字”法，就是令笔毫平铺纸上，以便运笔时能产生“万毫齐力”的效果。“刷字”这个说法，最早是米芾提出来的。
一次，宋徽宗让米芾评价“苏黄米蔡”四大书法家的字，米芾说蔡襄不懂书法，黄庭坚描字，苏轼画字，当评价自己的字时，米芾说“臣是在刷字”，显然米芾没有说实话骗了皇帝，不想把他的真正书法笔法告诉徽宗，只是谦虚一下，一个借口而已。米芾的绝招是一种叫做“扣边线”的写法，入笔时，从左边进，势从右边出，这样写出的字就不会是“平面”字，而是变化的“立体字”。也许，这就是米芾口中的“刷字”法的真实来源。
言归正传，在了解了“刷字”法这个概念与来源后，我们再来说一下杜牧又是如何在《张好好诗帖》中运用“刷字”技法的呢？
《张好好诗》是杜牧仅存的书诗墨迹，也是杜牧自撰诗歌并书的艺术作品。共四十八行，每行八字不等。内容为五言古诗，诗的内容是对当时一位才华卓越，但一生遭遇非常不幸的歌妓张好好表示同情之意，并借此发挥自己的感慨之情。全篇书法笔势放纵，风格雄健，转折处有孙过庭《书谱》之神韵，很有魏、晋书法的古朴风度。
按理来说，杜牧是唐代诗人，米芾是北宋书法家，米芾比杜牧迟出生100年，在杜牧写《张好好诗帖》时，米芾还没有出生。所以，“杜牧是如何在《张好好诗帖》中运用“刷字”技法的”？这个问题是不存在的。
当然，艺术是相通的，杜牧用笔也是以二王一脉为宗的。《张好好诗帖》中如“高、殊、云、前”等字可以明显看到右军《圣教序》的影子。同时，杜牧传承着六朝笔法：杜牧之《张好好诗》“大有六朝风韵”者，盖亦赏其中截有丰实处在也“中截丰实”这一点，如：“水、牧、低、弦、吴等字，处处可见其“中实”的用笔，丰厚而古雅，立体感极强。
而米芾也曾潜心魏晋，以晋人书风为指归，寻访了不少晋人法帖，连其书斋也取名为“宝晋斋”。元丰五年（1082年）以后，他开始寻访晋人法帖，得到了王献之的《中秋帖》。这先入为主的大令帖（王羲之第七子，官至中书令，人称“王大令”），对他产生了巨大的影响。
可见，杜牧与米芾，有一个共同的特点：都传承魏晋六朝笔法，仰慕王羲之一脉，在书法艺术及写法上有相似之处，也不足为奇。
刷写指毛笔书写作品时迅疾而劲健。要求书写行书时沉着痛快，不仅沉着，还要有奔放之意。
《张好好诗长卷》，劲健杂姿媚，猛利含温雅。妙趣横生。
有刷字效果的字如:"师″"余″"凤″"半″"月″"楼″"书″"散″"事″"无″等字。
用笔劲健飞动，主笔长竖较长，增加了作品透气感。方笔折笔见多，苍劲而老辣，折笔转折点往往偏下，如"凤″"自″"月″"且″"凋″等字，竖钩写法用隶书写法往左平出钩。多数捺画变为反捺，像一长点。而且较短，和撇组合在一起往往是撇高反捺低。如"故″"牧″"後″"復″等字。凡竖弯钩较短。如"沈″"见″"地""此″等字。
结构字形较长。有的字上开下合。如:"余″"铺″"徐″"云″等字。
左右结构的字左右两部分较疏朗。如"好″"故″"姝″"江″等字。
《宣和书谱》评此帖曰:"气格雄健，与文章表里。″
沈尹默曾考证米芾刷字，黄鲁直描字，苏东坡画字，蔡襄勒字。
"是就各人的短处而言的，用涩笔写便是勒，用快笔写便是刷，用笔重按着写便是画，用笔转提着写便是描。″
所谓刷字，就是书写速度非常快。在高速中利用提按顿挫，不停调整笔锋，使笔锋不散。
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