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百体书王范笑歌先生的这幅“岁报大喜到，春带鸿福来。祥瑞丰年”的春联，用笔凝厚稳健，刚劲挺力。其中融合了魏碑的笔法，也略带有章草的笔意。“岁”字一长横露锋切入，方正遒劲，“大”字锋芒毕露如刀凿斧砍，有《始平公造像》的挺劲豪放。整幅作品雄峻伟茂，奇险参差，气势开张，笔法方圆兼备，草法传统，章法严谨，气韵天成，是一件难得的书法精品。
谢谢悟空官方邀请！范笑歌是传统书法文化的传承者，也是书法创新者。他的这幅草书春联写的比较拙朴，有点“大象无形”，“大智若愚”，“大道至简”的味道，既有魏碑书法的影子，又有章草用笔的元素，但更多的还是个性张扬太甚。我认为！
还有一点需要说明的是，联中的“到”字写错了！启功先生说：“要把楷书当行书写，要把行书和草书当楷书写。” 联中的“到”字显然不符合草书的书写法则，因为该到的动作没送到家，混胡溜及的，这样显得很不严谨。
上图为草书“到”字多种风格的写法。
有人不知道章草怎么写，实际上很简单的，用隶书的笔法加上草书符号即可。
以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！
您好，很高兴回答您的问题，首先我们要了解魏碑的笔法特点，再从这副对联中看字体有没有这一特点。
魏碑是我国南北朝时期（公元420-588年）北朝文字刻石的通称，以北魏为最精，大体可分为碑刻、墓志、造像题记和摩崖刻石四种。此时书法是一种承前启后、继往开来的过渡性书法体系，钟致帅称魏碑“上可窥汉秦旧范，下能察隋唐习风。”魏碑书法对后来的隋和唐楷书体的形成产生了巨大影响。历代书家在创新变革中也多从其中汲取有益的精髓。
魏碑风格多样，朴拙险峻，舒畅流丽。极有名的如《郑文公碑》《张猛龙碑》《高贞碑》《元怀墓志》及《张玄墓志》，已开隋、唐楷书法则的先河。清代中期倡导“尊碑抑帖”，冲破“馆阁体”的束缚，碑学兴起，书风为之一变。魏碑上承汉隶传统，下启唐楷新风，为现代汉字的结体、笔法奠定了坚实的基础。
魏碑笔法的特点：1.横画和捺画保持隶书的特点，常伸展到字形边界甚至超出边界；2.魏碑是一种具有强烈隶书风格的，笔力、字体强劲的楷书；3.突出的特点是撇捺向两侧伸展，收笔前的粗顿以及抬峰，使整个字形厚重稳健略显飞扬、规则中正而有动态，颇具审美价值。
从上面这些特点我们可以看出“大”和“端”两字很符合这一特点，所以说，这副草书还是有魏碑的笔法存在的，很好的一幅作品。希望我的回答可以到帮助您，祝您生活愉快。
魏碑笔法的特点
第一 、结体矮小平扁，重心低。
第二、 结构紧凑紧密，空白少。
第三、 点画组合性高。
第四、 用笔方峻锐利，突显刀法，有“刀八笔二”之称。
第五 、笔力强劲，兼***中锋及侧锋。
每个人的书法都有自己的特点，自己的风格
1，黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
2，细看来不是杨花，点点是离人泪。
3，桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。
4，山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
5，落红不是无情物，化作春泥更护花。
6，停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
7，遍地黄花分外香。
8，春花秋月何时了，往事知多少。
9，日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。10，待到山花烂漫时，她在丛中笑。
11，花非花，雾非雾。
带有花字的诗句有:
1崔惠童:眼看春色如流水，今日残花昨日开。
3.白居易:人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
4.朱熹:五月石榴照眼明，枝间时见子初成。
5.杨万里:接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
6黄巢:待到秋来九月八，我花开后百花杀。
7.欧阳修:十二月严疑天地闭，莫嫌台榭无花卉，唯有酒能欺雪意。
8.禅诗:春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪。
1、宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
2、唐·白居易《清明夜》
独绕回廊行复歇，遥听弦管暗看花。
3、宋·苏舜钦《淮中晚泊犊头》
春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
4、唐·白居易《***莲曲》
菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。
5、近代·毛泽东《卜算子·咏梅》
已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
我读过的古诗带有花的诗句有：
一：苏轼：春宵一刻值千金
花有清香月有阴。
二： 杨巨源：若待上林花似锦，
出门俱是看花人。
三：王安石：春色恼入眠不得，
月移花影上栏杆。
四：李白：云想衣裳花想容，
春风沸槛露华浓。
五：苏轼：只恐夜深花睡去，
谢谢邀请！
楷书也叫正楷、真书、正书。它是由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。
学习书法一般从楷书入手。因为楷书是学好其它字体的基础，是入门字体 。
古代最著名的楷书四大家是唐代的欧阳询、颜真卿和柳公权，以及元代的赵孟頫。我们可以从他们留给后人的许多优秀[_a***_]入手。比如说：欧阳询的《九成宫醴泉铭》，颜真卿的《颜勤礼碑》、《多宝塔碑》、《劝学诗》等。柳公权的《玄秘塔碑》、《神策军碑》等。还有赵孟頫的《玄妙观重修三门记》等等。
至于选那一家的比较好，我觉得没什么标准，应该选择自己喜欢的，适合自己个性的、古代的优秀碑帖字体来练。
长期以来，人们对初学入门有一些偏见（甚至是错误认识），认为从四大家中的唐楷（欧阳询、颜真卿、柳公权）入手比较好，其实从我们的教学实践来看，不要忽视赵体的入门作用，或者说赵体入门更加适合。
其一、欧阳询、颜真卿、柳公权留下来的楷书基本上都是碑刻，楷书基本没有墨迹版本，后人临写所使用的唐楷墨本，实际都是后人填墨。因此，初学者很难从碑刻中看出书写时的笔法，这是一大缺陷。
其二、唐代楷书有一个典型的特征是笔画的装饰意味很强，比如起笔、收笔、转折、钩画处都有一些装饰笔画，这种笔画很难是一种自然书写状态。
比如我们看当代一些欧楷书法家的写字视频，实际上很多笔画都是反复”描“和”填“，最后才成型，而不是自然”书写“！所以，我们很多初学书法的人，写一笔横画都要把笔锋扭来扭去，感觉非常别扭。当然，这并不是否定唐楷的伟大成就。
第三、赵孟頫书法崇尚回归，回归到晋人王羲之、王献之的书写状态，他们的笔画都是一种自然书写状态，这一点对于初学者特别容易接受，写起来更加舒心。
谢邀。本人拙见，觉得应从欧入手可能更易掌握点划的质量，悟得笔划穿插避让的绝妙。古时就有无欧不点元之说，可见在以书取士的年代崇欧之风盛。但欧体之难于其挺秀险绝，法度森严，让人有一入欧门深似海的恐惧。
欧颜柳赵楷书四大家中各有各自的特色，一般建议初学楷书选自己喜欢的学，但是有好多人都喜欢总不能都学，不过可以先了解了解四大家楷书的特性。
欧阳询的楷书代表作有《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》等，欧阳询的楷书在四大家中算是比较难入门的，欧楷结构中宫紧凑，平正中见险绝，笔法要求极高，属于失之毫厘差之千里的类型，学习欧楷需要非常能够沉得住气，极具耐心的人才比较能够学好！
颜真卿的楷书代表作有《多宝塔碑》《颜勤礼碑》等，颜真卿的楷书雄浑壮阔，有种大将风范，正如颜真卿本人。颜真卿楷书比较容易入门，一般初学楷书，书法老师都会选择颜体入门教学，学习颜体楷书容易入门，学成之后转其他字体路子会比较广，但是没有像初学欧体那样可以快速上手其它字体。
柳公权楷书代表作《玄秘塔碑》《神策军碑》等，柳公权的楷书以瘦硬著称，自古有“颜筋柳骨”之称，自古颜柳不分家，但是柳体的瘦硬之力不是那么容易学的，上面说颜体易入门是因为颜体有肉有筋，都说画龙画虎难画骨，可见柳骨并不容易入门，一般不建议从柳体入门，但是能坚持也好！
赵孟頫是四大家中唯一不是唐朝的，赵孟頫的楷书严格意义上将有点偏行楷，这是因为赵孟頫日书万字，自然要求快，快便不像其它楷书那样一笔一划。赵体楷书轻松自然而成，初学者极易上手，但是赵体外柔内刚，初学者若是不注意这一点很难写出赵体风格来。
赵孟頫书法作品很多，楷书代表作中也很多书体风格不一样，建议初学者学习《胆巴碑》
个人见解，如有不足之处望指正。
到此，以上就是小编对于欢行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于欢行书字体的3点解答对大家有用。
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