大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于楷书字体松散的问题，于是小编就整理了4个相关介绍楷书字体松散的解答，让我们一起看看吧。
楷书怎样把握大小字在一行？
只要将笔画的粗细字体的结构掌握好，大小就很好控制了，不过不管写的多大多，小的字都要有笔锋，而且字的整个部分不能有地方空，否则整个字看起来会很松散很松懈，这样整个字就不能很好的表达出楷书的苍劲坚挺。
楷书中为什么横细竖粗？
谢谢悟空邀请！
在启功先生的山水画里，(如图)。有一片树林，它们有高低、大小、粗细、斜正、前后的构图安排。使画面显得不呆板，有生气，有变化。
这些对比关系是相辅相成的，低衬托其高，细衬托其粗，后衬托其前，小衬托其大，斜衬托其正。有烘云托月的效果。在画中的任何景物都可作参照物，根据它的高宽比例来推断其它景物的比例关系，这就是美术里强调的多对比。
书法也是这样，以《颜勤礼碑》为例试作分析:此碑横画细，竖画粗，主要是为了形成对比反差，横画细使竖画显得更粗，更厚重。在此碑中撇捺粗细反差也大，往往是撇细捺粗。这些笔画的粗细变化，也使字的内部空间好安排，让笔画之间空白既大而又不失厚重。避免壅塞。
《颜勤礼碑》有哪些风格特征呢？
一，横细竖粗。
二，撇细捺粗。
三，蚕头燕尾捺。
四，两竖并列有时呈弧形。
五，结字外紧内松。
谢谢你的提问和邀请。你说的是颜真卿的书法。横细竖粗的特点非常明显。但是，其他书法家的楷书就不是那样明显了。
所以，我们一定要记住，不是所有的楷书，都是横细竖粗，否则，我们对楷书书法的多样性就太概念化了，最后，就无法真正了解书法的丰富多彩了。
既然我们要谈横细竖粗这样一种楷书。那么。我们就说说他的合理性。
我们从视觉来说，横是一个水平视觉，竖是一个垂直视觉。
如果横细竖粗，给人感觉视觉效果分明，有一种视觉立体感的效果。
从书法的笔画来说，把横画和书画类型化，也有利于对书法的掌握。
我们知道。学习书法是很辛苦的一件事怕。尤其是笔画的安排处理，变化微妙，我们无法控制横竖的粗细怎么才最得当。如果类型化，那么，就会容易一些了。
比如横画统一写细一点。书画统一写粗一点。这样写字是不是更容易记忆？
如果一种书法的横竖粗细没有明显区别，那么，我们对写字的横竖处理，就不容易把握住那个合理的“度”，因此，学习书法，就会有一定的难度。
比如欧阳询的书法，横竖变化很多。有时候竖画粗，有时候竖画细。这就给我们一定的不好把握横竖处理。比如写一个“十”字，到底该横粗还是该竖粗？其实都可以，但是还有很多字，都有横竖笔画，究竟如何处理好粗细关系，真不是简单的书法问题，而是涉及书法 变化统一的问题。
谢谢邀请：
楷书中的横画，分为长横、短横、左尖横、右尖横等，大多左低右高略显斜势，中间细呈拱状，首尾藏锋。
楷书中的“横平竖直”不能机械的去理解，横画在字体中所处的位置不同，其表现形式也各有要求，从书法意义上讲，横画的笔法求精道，结字求平稳。
楷书中为什么横细竖粗，因为“竖”在字体中起骨干、支柱作用。
“竖”分为垂露竖、悬针竖、短竖。
字体中的长竖就象高楼的立柱，称载着无限的重量，又象树木中的树身，支称着无数的枝和叶，所以“竖”在书写时求粗而劲健挺拔；王羲之说：“竖如深林之乔木”，卫夫人又将其比喻“万岁枯藤，以强调其竖的力度。
在楷书书法中，横细竖粗，横画上仰，是一个普遍现象，粗和细，左和右，下和上，低和高，等等，都是对立而存在书法之中的普遍自然规律，楷书书法中的横细竖粗的原由也就找到了。这是大自然规律在书法中运用的一种现象，人们只能认识规律把握规律运用规律，而不能改变规律，规律是永恒的，不变的，可以指导人们的思想思维，把书法写的更加和谐漂亮好看。
某书法群里说这欧楷害人，全是偏锋写出来的，各位老师帮忙看看？
作为四大楷书之一的欧楷的创始人欧阳询已把唐楷玩到极致，它的用笔，结字，章法匠心独运，别具一格，独树一帜，代表作九成宫等，后人们望其项背，叹为观止。
相比而言，欧楷的确难于颜柳赵，入欧帖容易，出帖难，后人们困惑，学了点皮毛，就自称某某欧楷，欺世盗名，转移试听，或创新欧楷，似乎比欧楷更胜一筹。误入歧途，误导学者 ，于是有这样的所谓的欧楷，这种现象的出现，倒让人们怪罪欧楷，是欧楷惹的祸，真是大错特错。
欧楷的特征是中锋用笔为主，中锋侧锋调锋自然，提按明显，点画沉着，结字紧凑，笔笔到位，特色鲜明。而这幅字外形美观貌似欧楷，却失去了欧楷神韵。造成原因，侧锋过多。
学欧楷，就要与欧阳询对话，多读原帖，临帖，从古帖子里吸取书法营养，这样，写出来的字才有古意味，让欧楷传承，发扬光大。
不是欧楷害人，请问你懂什么是真正的欧楷吗？如果说全是偏锋写出来的那是真误人子弟！欧楷有回锋、侧锋、逆锋起笔，收笔时更不可故意做作，否则俗不可耐看起来刻板无味。某氏写字集团就是***“欧楷”，借欧楷名义误人子弟，所以一定要取法乎上不要被***欧楷***
有些人就是这样，书法没有练到境界口气倒是大的很！
可惜肯定的是，说这种话的人一定实体店欧楷的半瓶之人！因为，欧楷学到家得人绝对不会说这等低级的话，当然说到家是高抬他，说他没入门应该是真真切切！
欧楷用偏锋写就是在讲笑话，我不知道哪家的楷书使用偏锋，偏锋能写楷书？不说这事了，没味！
说一说这篇欧楷吧！有欧楷的笔划，结构似乎也不错，可是就不是欧楷！我的感觉是书者在学欧楷的时候心中抹不去印刷体字的结构，我不是说书者是些印刷体，而是印刷字的结构在书者的心中根太深，应该根除才是。
办法是忠实地按照欧楷的结构去写，去体会书法。
从你的提问来看，你对书法中的一些基本名词还不太了解。而从你的字来看，基本笔法上还有较大问题，以致笔画僵硬。
学书法的人都知道“中锋取劲，侧锋取妍”这句话，中锋大家都知道，侧峰是什么？简单说就是笔尖偏向一侧。
书法中的方笔必须以侧锋写出，中锋写出的笔画是圆笔，转角圆润，所以侧锋并不可怕，它是笔法的一部分。
但问题的关键是，一个笔画不能一侧到底，不能侧入侧出，否则就是病笔，书法上称为偏锋。
从你的字看，侧锋入笔不少，但侧入侧出的偏锋并不多，所以，题目中明显将侧锋、偏锋混为一谈了。
欧阳询的楷书都是碑刻，因拓工手艺有高低，加之所拓时间不同，故流传的版本质量有高低。
尤其是现在出版印刷时，有些出版社对其又进行处理，也就是“P图”。如果美术编辑本身不太懂书法，便会将字处理得失真，让图书与原碑有很大出入。
你的字写的较为呆板，我非常怀疑你选错了版本。
举一个例子，“要”和“贵”中的长横，笔直的一根棍子，笔法简单，欧楷横画的典型标志仰式也不见了，将欧楷写成了死板的印刷体。
类似的问题还有长撇，出现了侧入侧出的偏锋以及“鼠尾”的病笔。
硬笔写字时，一排字总是大小不一，上下不齐。请问这是什么原因？有什么解决方法吗？
你好，我是龙哥学字。这个问题龙哥太清楚原因了。因为有很多学行楷和正楷横写的小伙伴存在这个问题。而请教过龙哥。首先如果你在横线格里写正楷的话。要注意了，尤其是当前最推荐写规范字正楷。那么字与字的大小基本上要遵循的规律就是大小一致，另外单字一定要过关。要掌握好结构规律。比如横笔等距。中宫收紧。左小右大等这样的规律。另外就是多临帖多对比，多观察多总结。只有这样你才能通过每天的练习慢慢提高。字与字横写左右间隔要合适。行楷这块因为是流动的楷书，吴玉生老师也讲过这个问题。那么可将笔画少的字适当写小，而笔画多的字写大些。比我龙哥昨天写的这部行楷致橡树。攀字笔画最多写大些。像的字、有字等可适当小些。
另外附上吴玉生老师对本人横写的评价。希望龙哥学字的回答对你有帮助。
如果从艺术的角度分析，中国的汉字在最初的造字时期，像甲骨文属于[_a***_]，由古人按照自然界的现象，勾画出来的线条，打个比方，就相当于今天的笔画多少，笔画少的字我们现在相对来说写的小点，笔画多的字我们要考虑穿插结构布局，布白均匀等等的考虑，相对字写大些，所以说一行字出现大小不均是正常现象，也是每个书法家和书法爱好者应该必须做到的。如何真想写整齐划一，大小一样，可能需要多练练印刷体。
大小不一样是肯定的，如果上下不齐那就是你没有把字的中心穿在一条直线上，解决办法是先在横线上写字，把横线当做中心，尽量让每一个字的中心放在横线上即可。练习一段时间后在试图脱线写。希望对你有所帮助。
这种情况一般是写字时用力不均匀或者人与纸之间的角度不对，还有就是写字时不观全局，眼睛与纸的距离太近！
解决的办法是可以用一个直尺放在纸上面，要写字的空间下面做基准。也可以养成习惯写一两个字就停下来看看作调整后再继续写，纵观全局的排字布局！
到此，以上就是小编对于楷书字体松散的问题就介绍到这了，希望介绍关于楷书字体松散的4点解答对大家有用。
