大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书字体纵的问题，于是小编就整理了3个相关介绍行书字体纵的解答，让我们一起看看吧。
中国书法特点纵无列横无行？
行书的布局章法
一、字形收放得法
字形的收与放反映着“行气”的动势，贯穿行气是行书布局谋篇的最重要的技巧。内收外放或内放外收，上放下收或上收下放，左收右放或左放右收，如此种种，才能使“行气”形成逆能紧、拓能开、擒能定、纵能安的艺术效果之形。但一般来说，笔画多的要大，笔画少的要小，要特别强调的可大，可弱化处理的则小，这样“行气”就有一种轻松明快起伏跳跃之感充分展示律动的生命活力。
二、字体错落大小
由于行书单字的高矮、宽窄、面积不尽相同，“放纵体势”，甚至悬殊很大。因此行书***用“纵有行，横无列”的章法。一行字的字数不固定，便容许写得很长；而横向有一定的伸展余地，便容许写得很宽。一般而言，字距小于行距，在同一行里，各字之间的距离基本相等，有时也可以适度拉开，当然字距的疏密程度也不能随心所欲，要与字形的状态和字径的大小乃至书法环境变化结合起来把握，以形成一种“行气”流的冲击感。
三、字势欹正得当。大凡“五体书”都有一个欹正的问题，而行书的“行气”对字势的欹正关系更有着特殊的要求。有的字左欹右正，有的左正右欹；有的上正下欹，有的上欹下正。有的字把欹正要求用方圆的形式加以处理，如内圆外方，内方外圆等取势都是适用行书的“行气”要求的。关键是要取势得当，有时是某一笔画的欹正，有时是某一部分的欹正，这就需要书家的匠心独具，别出心裁。
四、字轴贯通到底。由于欹正和错落的要求，弄不好，往往会使字轴偏离字行的中心线，这样就会破坏行气，使行列不分章法混乱。但不管字如何欹正错落，大小变化，其字的轴心都要始终保持在一条中心线上，力求上下贯通，体现一气呵成之感，这样的“行气”才会生动有力。
五、墨色层次分明。字的深浅靠墨色的浓淡润燥来实现的：浓者燥之，淡者润之。用墨是创造燥润艺术层次的重要手段，深悉用墨技法，创造艺术层次的立体视觉，这是对书家用墨技法的实际检验。一般情况下蘸一次墨写完五六个字左右，笔上的墨就会由浓变淡，再由淡变涩，乃至枯笔，这时再蘸墨继续书写，而且各行的蘸墨时机自然错开，于是就出现墨色浓淡燥润的层次变化，形成由平面简单到立体动感的艺术升华。
第四行书叫什么？
“天下第四行书”为王珣所写的《伯远帖》，纸本，行书，纵25.1厘米，横17.2厘米，其纸墨精
良，至今依然古色照人，更加珍贵。其历来为后世书法家，鉴赏家，收藏家视为瑰宝。《伯远帖》是王珣给亲友的一通书函。它行笔峭劲秀丽，自然流畅，是我国古代书法作品中的佼佼者。它的笔画写得较瘦劲，结体较开张，特别是笔画少的字显得格外舒朗，飘逸，真有点“如升初日，如清风，如云如霞，如烟，如幽林曲洞”的晋人韵味。
王珣真迹《伯远帖》的年代仅次于陆机的《平复帖》，堪称无上至宝，其书体为成熟的行草，运笔自然，各字是分立的，古逸洒脱，确实是晋人特有的风神，堪与二王争辉，也是乾隆的三希之一。
怎样理解行书的行气？
谢谢不二斋友的邀请
行书的行气是一种书写时的顺势。顺势是需要发力点的。每一个字都有一个或者多个发力点。就是因为有了发力点，每一个才会产生字势和书风及艺术内涵。也就是书法艺术感情的产生和延伸。
行书的行气与草书的行气是一样的，呼应及连带连续不断。况且在行书行气的过程中，调锋的运用是不可或缺的。
行气的速度可以根据所创作的内容来进行适当的调整，为了增加某种艺术效果，也可以在顺势行气过程中进行诸如提按，顿挫等的笔法融入。融入这些笔法其实也是为了调锋和重新设置发力点，从而把这个字写得更加完美。
当然书写的时候，个人的气息调整也与行气有一定关联，这就是以前我们说的内在与外在的综合体艺术创作范畴。大家可以慢慢的理解一下。
行气也需要打造一个合适的书写环境，当然这个根据个人爱好即可。毕竟一个合适的环境也是创作乃至行气的关键。
到此，以上就是小编对于行书字体纵的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书字体纵的3点解答对大家有用。
