大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于风云草书字体下载的问题，于是小编就整理了4个相关介绍风云草书字体下载的解答，让我们一起看看吧。
含有风云的诗句？
诗句有以下：
2、江汉山重阻，风云地一隅。——出自唐·杜甫《地隅》
3、波浪三江口，风云八字山。——出自宋·潘大临《江间作》
4、草木初黄落，风云屡阖开。——出自南宋·陆游《霜降前四日颇寒》
5、憔悴成丑士，风云何足论？百问中文——出自唐·李白《赠宣城赵太守悦》
6、池水犹含墨，风云已落秋。——出自唐·孟浩然《寻陈逸人故居》
7、先贤草律***狂，风云阵发愁钟王。——出自唐·皎然《张伯英草书歌》
8、丝竹路傍散，风云马上生。——出自唐·张说《奉和圣制送王晙巡边应制》
9、人鬼同交错，风云***凄。——出自宋·邵雍《观棋大吟》
“大风起兮云飞扬,威加海内兮归故乡,安得猛士兮守四方”(《大风歌》) “长风破浪会有时,直挂云帆济沧海”(李白《行路难三首》)
云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓。(李白《清平调》)
居山四望阻,风云竟朝夕。(杨素《山斋独坐赠薛内史》)
贵有风云兴,富无饥寒忧。(白居易《歌舞》)
胡抗美刘洪彪张学群王厚祥4人他们能否代表当代草书的比较高的水平？
胡、刘、张、王在当代的书协展览体系内，能够代表较高的水平，各具特色，作品跌宕起伏，线条枯润相生，有一定的见解，唯一的缺陷是读书少，静气欠缺，抓纸不深。
大草、狂草，都是放得开容易，而收的住很不难，最深的玄妙就是静为躁君的理解。
他们作品都是在视觉效果强烈方面做足功夫，必然在躁中带静的内涵方面差之千里。当为后学者慎之，慎之。
胡抗美张学群王厚祥刘洪彪四人能否代表当代草书的比较高的水平？
小编的提问语句，首先是一个逻辑病句！即然用了“代表”两个字，那就应毫无遮掩说:“代表当代草书的最高水平？”然后我等吃瓜群众才有兴趣去围观一下，评头论足一番。
现在，小编告诉我等吃瓜群众:胡抗美张学群王厚祥刘洪彪四人能否代表当代草书的“比较高的水平”？我等吃瓜群众只好请教小编，“比较高的水平”到底有多高？是否高过珠峰？***如小编答不出个所以然来，岂不是与“永远”有多远？构成同一类笑话。
本文在此***设，小编问的是:胡抗美张学群王厚祥刘洪彪四人能否代表当代草书“最高”的水平？
余以为，放眼体制内，谁敢？谁有能力敢挑战这四位的地位？看来是无人发声了？！
但在改革开放40年后的今天，中华民族复兴己揭开大幕，若小编认为:胡抗美张学群王厚祥刘洪彪四人能代表当代草书“最高”的水平！请小编有机会当面向他们求证一下，我想他们未必有底气把这事认了？！
三十年河东，四十年河西。现在，早就不是以官本位来评定艺术水平高低的时代了！
余私下猜测:天朝当下，草书的“最高”的水平，肯定在此四人之上！各位吃瓜群众以为如何？
1四位的草书只能代表他们本人，与上:看不出传承，自然不知承师，与下:看不到弟所学，与中看不到所传，2，关于草书基礎的形，势，序，位，法以及变化与传统草书的关系极不明朗。3，较高水平的界定是与慨念的含义，审视的标准有关，老叟不敢轻言。
他们四人确实代表了当代草书比较高的水平，特别是刘洪彪先生草书，既有传承又有创新，既有书写的艺术又有理论研究，如刘洪彪先生还从自己 的经验中提炼出书法创作的“十个不等式”，把他升华至哲学的高度：一是书写不等于书艺；二是守法不等于守旧；三是严谨不等于拘谨；四是流利不等于流滑；五是轻松不等于轻率；六是粗犷不等于粗野；七是生拙不等于笨拙；八是放胆不等于放荡；九是均衡不等于均匀；十是简约不等于简单。他还提出临帖＂果子＂理论：中国书法就像一颗大树，结了好多大果子，如张旭、怀素、苏黄米蔡等***级人物，他们的作品好看不好学，很难化成书家自己的东西，初学者应尽量学大树的树根、树枝等千以百计的好作品，才有可能长出新枝、开出鲜花，成为自己的风格！
怎样写好草书？
谢邀：写草书是一个非常复杂而又是慢长的过程，如果没有天赋和勤奋，那怕秏尽一生的精力恐怕难有建树。
因为草书在中国书法中是最高境界，“真则字终意亦终，草则行尽势未尽”（唐.李嗣真【草书】），草书的境界，来源于变化莫测的“笔法，章法，结体”，任何书体无与伦比。
所以説写草书要有持之以恒的决心，要“学而思，思而学，心中若有成局，然后举笔而追之，似乎了了于心，不能了了于手，再学再思，再 思再校，始得其一二，既得其四五，自此纵书以扩其量。”（清，宋曹【书法约言】）古人学书的经验值得深思……
写准草书的结体是基本功，因为草书结体很灵活，在不同的“位置”有不同的用法，看参考（于右任【标准草书】现代【草书诀】）等一系列草书写法。
草书章法是一幅草书作品成功的关键所在，章法又是通过草书结体和笔墨了体现的，“草书之体，如人坐卧行立，揖逊忿争，乘舟擗踊，一切变态，非苟然者，”（南宋，姜夔【草书】）古人形象的描绘了草书的动态，“夫书肇于自然”草书的章法来源于“自然”，不然唐人夸怀素草书“奔蛇走虺势入座，聚雨旋风声满堂”下。
由此可见，草书的结体与笔墨至关重要，写好草书必须要在这二者之中下功夫，循序渐进，方能有所收获……
草书是很难写的一种书体，要写好草书，至少要做好下面几点：
一、要有扎实的正书基本功，尤其是篆书、隶书。草书线条腾挪，变化多，速度快，容易导致飘浮法游移、轻佻，而篆书隶书的醇厚雅致正好可以克服此病。
二、大胆、果断，即使在书写过程中出现失误，也决不回顾，犹豫，写完再说。
三、无论字的形态是如何的奇、怪、欹、斜，在通过一系列的矛盾统一辩证处理之后，最后都要归于平正。
四、气要聚，整篇要浑然一体，字法、布局要有反差，能形成较为强烈的节奏。
五、要有精确、精致、动人的细节。字的草法准确是个基本要求，在此基础上求精致。
当今写大草书家很多，为什么很少能写出怀素的线条来？
当今想写大草书的书家很多，但写的好，还没有，但这些号称的草书家，可不管实力允不允许，踌躇满志地要以怀素等史上大家为对手盘，什么狂草四人，或沈门几多子等等，虚张声势，形式大于实际，夹带着浮夸的歌颂宣传，以为书技就能人为控制地腾升，和我们广大书法爱好者打个招呼就去和古人平起平坐了。
据我打听得来，真的草书家，自古就那么几丁人。那些提着自己往“著名草书家”蹭过去的，其实已经是怯场了，就只能这样子来壮胆了。
怀素是史上真正几个大草书家之一，虽然不一定是最顶尖。 他酒后而书，飞溅动荡，疾风骤雨不遏，笔力通达。
今人论书法，拿西方术语，以为学术范，线条线质，圆线折线，显时髦洋气又进步。书法笔画的背后，是笔法的运行，笔法由笔画来投射体现。以为笔画就是线条，直接把老祖宗道法自然的高级态书法降级到低级别的单极线图组合，这种观念的扩散，是失去书法高级审美能力的第一步。
特别是说到草书，只见线条不见笔画，大家都说着线条，如果这只是为了述说用词上的方便，那也是一种解释，但如果因此以为笔画就是线条，那是一种危害。
题主问为什么他们写不出怀素的笔画线条来?简单说其中一点，就是如果只有描画的把式而不能运笔书写，就不会有好的笔画线条，一气呵成的书写需要力量源源不断的输出在支持，描画式的用笔，吞吞吐吐，呼咋呼咋，有什么理由可以出彩？
好的回答，谢邀！很多当今草书家很少写出怀素草书的使转点画，比不上怀素草书水平，有时临摹怀素草书名帖没有真正多下苦功夫。怀素自叙帖是中国历史书法唯有草书艺术所占有的瑰宝结晶，天下第一草书。毛泽东对怀素自叙帖草书产生了深厚的感情，百读不厌，爱不释手，在解放初期的生活艰苦日子里，***借看好友收藏多年的怀素草书艺术的自叙帖，刻苦钻研怀素草书的使转点画，拿着筷子，在宣纸代用的饭桌上练习草书，坚持每天都是临摹怀素草书的自叙帖，百折不挠，聚精会神，有时忘了吃饭，被服务员叫醒催食，才觉悟饭菜凉了，饭桌上有很多划㾗，可见***顽强拼搏的可贵精神。***创造了自己书法风格独特的毛体草书艺术，看上去是怀素草书艺术水平一样的。因为***和怀素都是湖南人，同样也是草书艺术家，所以湖南出现了第一个草书艺术家怀素，又出现了第二个毛体草书艺术家***，震撼了世界。***能写诗词，善写草书，都是中国著名的文化人物。他所创作诗词豪言壮语，爱国爱民，慷慨激昂，浩然正气。草书磅礴雄壮，骤雨旋风，惊蛇走虺，飘逸浮云，体现了中国历史文化博大精深，中华民族崛起灿烂辉煌！
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