日常字体楷书,日常字体楷书图片
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楷书字体2024-04-28 02:463
大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于日常字体楷书的问题，于是小编就整理了4个相关介绍日常字体楷书的解答，让我们一起看看吧。
- 楷书练习，一般写多大的字比较好？
- 学书法千万别专写小楷，写小楷很难写出名气，是真的吗？
- 成年人如何练习正楷字？
- 创作大幅面的书法楷书作品，怎样又快又准确的打格子？
楷书练习，一般写多大的字比较好？
书法作为中国汉字特有的一门艺术，千百年来，无数人在不断地学习和追求。大家都知道，学习书法一般先从楷书入手，然后再行书草书，期间可以参杂学习篆书和隶书。同时还要学习其它艺术比如绘画，音乐，文学知识等。这样才能使自身的书法得到不断提高。那么，学习楷书一般写多大字为宜呢？没有特别规定，一般以寸楷为主，即字的大小三厘米，五厘米，不超过十厘米为适合。
一开始一般写中楷，也叫核桃楷，就是核桃一般大小。写一段时间，要写超大的作品，比如，半张四尺宣写四个大字，然后有落款，反复好同样的字，在老师指点下，这样进步很快。祝你进步，祝你成功。
学书法千万别专写小楷，写小楷很难写出名气，是真的吗？
谢谢你的提问，也谢谢邀请。小楷是古代书法家的基本书法。像王羲之的书法都是小楷。
明代以前的书法作品，写小楷是常态，写大字的特例。
因为你很少有写大字的机会，也没有什么“书法创作”，这种书法艺术的真正的文化。
（图片来源网络，侵删）
中国的书法艺术创作，真正开始应该是从明代开始的。
这时候的中国造纸，能够造出大尺幅的纸张了。
民间也有了“中堂”、“对联”这种纯粹的书法绘画艺术的需求，所以，书法真正社会化，有了专门创作中堂、对联的书法家。
比如说明代文征明，也没有正式的“工作”，他的生财之道，就是出售自己创作的书画作品。
清代的邓石如也是一位以书法创作谋生的书法家。“扬州八怪”的书法绘画创作，都是以中堂、对联为主要形式的。
这些书法家创作的中堂对联，绝大部分都是用大字写的。
这在以前是没有明显突出的一个社会现象。
@墨干古 我识得一位老人90岁了写得一手飘亮的柳体小字，而且就象我们记笔记一样，甚至字还要小。他虽不是书法家，也没参加过赛事。但是他老的书写很到位，所以，我也写小字，但是还是没有他写得字小。逐步往小里写，不过也练其它字的象核桃字，有时也写大一点的字，单位，组织过书画比赛，参加人数不算少。还不论是不是自己写的，找人写也算数，不是分***项，到是拿过二等奖，因为他(她们知道我写大字，要我参加的。我才写的。
在现在的著名书法家中，以写小楷闻名的人如韦斯琴，解小青，孙晓芸等人，她们的都是以小楷而成名的。
现在书法，小楷的用途不及大字榜书广泛，这是不争的事实。小楷不能在大庭广众的场合下表演。如今的书法，已经从原来的书斋走到了舞台上，由个人安静的书写变成当众表演。小楷，是最不利于表演的字体。
首先，小楷的字太小，距离一米之外便难看清。不利于在大场面上观赏。
第二，小楷由于书写的内容要很多字才能写成一幅作品。现场自撰自写一篇通顺的诗文，在目前的书法家中，真的没有一个人有这个能力。能背不他人的长篇大作的人就算不错了。
第三，小楷的完成需要很长的时间。这不是在表演中可以完成的了的。
第四，小楷的用墨极少，墨汁中的胶质在宽敞的场合中，受风吹的影响，很快就会将笔毫粘住，无法书写。
众多的因素制约着小楷的当众表演，不在众人面前表演，如何炒作？不炒作，如何来名声？没有名声，如何能以书法谋财？没有财利，谁还会把时间浪费在出力不讨好的小楷上！
事情没有绝对。很多人学习书法，并不是不想卖，也不是清高放不下架子。他们抱着陈旧的观念，以“酒好不怕巷子深”苦心伏案，在书法的技艺上精益求精，确忽视了炒作的作用。不择手段的炒作令人作呕。适当的宣传却是必要的。没有名声，谁还能像闻着酒香走入深巷来喝酒？酒可以散发香味让巷子外面的人闻到。书法却只能眼见。眼见的距离有限。小楷的距离更有限！
问题：学书法千万别专攻小楷，写小楷很难写出名气，是真的吗？
这种说法的确有一定的道理。权不说我们知道的书法大家里极少是写小楷的，就说我身边的一个实例：我单位的一位同事就是专攻小楷的，从开始学习到现在，至少有二十五个年头，不要说获含金量较高的奖项了，就是市以上的正规书法展也没能入展作品。不少人包括竹韵都觉得他写的不错，但就是出不了名气。
写小楷很难写出名气，竹韵个人认为有这么几个原因：
1，字形小，不好把控及变化；
2，章法布白过于单一、呆板，缺乏灵性和激情；
3，用墨太过均匀，整篇一色，易显苍白；
4，书法最重要的内涵和情感，作者很难融入和寄托其中；
5，即兴创作一挥而就易出精品，这与小楷慢功是矛盾的；
6，行书、草书名家多，爱好的人也多，压缩了小楷的生存空间。
成年人如何练习正楷字？
成年人如何练习正楷字，如果是硬笔字，可选欧体赵体，就附图上的行楷钢笔字（全简体），很见功力，已成个人风格，且较接近赵体字，若能选择赵体楷书练习，定能事半功倍；欧楷笔画粗组变化不大，也较适合成为练习硬笔字的法帖。再有钟绍京、沈度、或当代的田楷皆可选作练习硬笔字的范本。
如果是练习毛笔字，首选的是欧颜柳赵楷书四大家。柳体最难学，初学者不推荐；欧体较适用于练习小楷的书友，如果学中大楷，要写粗些，应该尤如田楷和卢中南老师的演变。颜体与赵体适合练习大小楷字，这要看个人的爱好而作选择，也可以试练一段时间再选定，选择好那家字体来练习为第一重要。
接下来网上搜索所选字体的“明师”，书法教学视频观看与参考临习，以现代明师的笔法临习古碑帖又为另一重要方法。最后是持之以恒的多看、多写、多领悟、再多写，“取法乎上”、“学书无日不临池”，日积月累，稳步前进！
以上观点是本人学书法的一点心得，仅供参考。喜欢写春联，敬请指正。（如果你再对比一下何种楷书、字多大用在对联上较好，便可清楚了。）
《楷书艺术书法最好田式欧楷；实用楷书还是馆客体最实用》
练习正楷字对于成年人与小中学生而言，都是一举多得的好事。学生作业考试一应是楷书要求。
楷书是需用的工作书体，同时更是学生考试书写的必要书体。
以笔者经验，实际书写时可以少许应用行楷的笔法，可以提高书写速度，也可以提高书面的流畅度。[_a***_]老先生也讲过楷书当作行书写。当然这种带行楷味的楷书就是最实用的流行数百年的馆阁体。
图：古时没有硬笔书帖留下，馆阁小楷用来代替硬笔实用书法，也算一个绝窍吧！
练习硬笔楷书，同样存在选帖问题。笔者建议任选一种畅销楷书字帖都可以。如果希望字写得漂亮规范，又想兼顾速度，那最好不选择工笔楷书字帖。这样不必过分关注书写的起笔、折笔、收笔三个环节的形态。
实际练习中，笔者发现硬笔书法中，唯独正方形形态的字最难书写到位，要么写得细长一点，象宋体或仿宋字形态；要么写得稍宽一些，类似隶书形态。这样最容易找到书写的手感。也许正是这个原因，在电子书上或是纸体书上，使用宋体更多，使用楷书反而少。
如果是练习毛笔楷书，那就最好选用欧楷，或者由欧楷派生的田英章楷书入门。原因很简单。
真的想练字。就两条：1、选好帖。取法乎上，取大家神帖练 2、放下杂念，有默默练十年的意志和执行力。 楷书大家当然欧颜柳赵，沈度……（自己选喜欢的帖）
配图书写不错，行书，用笔结体皆属上上流，基本功扎实，以此推想正楷应该也很不错。有底子练习毛笔楷书应该驾轻就熟。
成年人心智成熟，有毅力，有定力，有时间，有财力，要想做好一件事更加容易。练习楷书书法建议欧颜柳赵任选一体坚持临摹，心无旁鹜，用心体会，精研细察，从表象到本质，深入浅出，从形似到神似，走得进去也要出得来。形成自己的风格。
学习书法说来容易，准备笔墨纸砚就可练习，但执行起来，坚持下去也是难能可贵，半途而废者比比皆是。学书最忌一曝十寒。
纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。
这是本人今晨闲来无事，手书两纸，有碍观曕，请勿见怪。
创作大幅面的书法楷书作品，怎样又快又准确的打格子？
打格子不论大作品还是小作品，都需要先进行一番计算，只有在保证计算准确的情况下打出的格子才有意义。而打格的快与慢由你的个人熟练度决定的，很多的初学者不可能上来就很快，不建议用折格的办法去打格，因为折格折的时候误差比较大，再就是折格会在纸上留下痕迹，普通宣纸折格之后经过装裱折痕会消失，但是如果是再加工纸(蜡染 粉彩)折格以后经过装裱折痕依然存在，影响作品美观。
不是所有楷书打了格子就美观。真书、楷书、隶书作品，字茎不大于十厘米，打格子起到凝聚字与字、行于行之气聚一体。如果字茎大于十厘米，格子打得不好，有画蛇添足之感。
再者，摩崖刻石味道的作品，如石门铭、石门颂，汉牍、造像、郑文公碑等，就不宜打格子。因为这些经典作品，书者以山坡石为纸，以竹木片的空间大小为纸，书者因书写材料的空间位置变化，因位置设字，因字生势，如果这类书体打格子，反而有弄巧成拙，把本野逸跌宕的洒脱气，因为界格，人为堵气断势。
如果书者写的是小字，晋唐中小楷(墓志铭类型，)或者汉碑刻小隶书，界格可令作品有整体一团气的效果。建议不管写啥正书，先折算好格子，先书写所写内容后，最后打格子，为了增强碑刻古朴斑驳的金石味，打格子时线条不能打死线，可根据字的味道来打，格子也要变化，一般市场上的带格子的宣纸，格子都很均匀、平滑、呆滞，适合初学者用。高手书法人，最好不要打格子，字和字，行于行的盼顾生情，就是最好的格子。
庚子孟夏，新野人随记于【归一堂】
到此，以上就是小编对于日常字体楷书的问题就介绍到这了，希望介绍关于日常字体楷书的4点解答对大家有用。
