大家好，今天小编关注到比较有意思的话题，就是关于小篆字体的大字的问题，于是小编就整理了3个相关介绍小篆字体的大字的解答，让我们一起看看吧。
甲骨文大字演变故事？
故事：
“大”是一个张开手脚顶天立地的人的形象。这个象形字在甲骨文里面，已经瘦化了人头，瘦化了肢体，变为线条化。在金文里面，又以肥笔（写得比较粗重圆大）大致上恢复了人的形象。到了秦代小篆阶段，字的形体便已讹变到只见人头、手和特长的两脚，不见人的躯体了。至于汉隶时，又进一步把字体从线条化演变为笔画化，人的两手已变成一横，头颈和双脚已变为一撇一捺。最终发展成为今天的楷书“大”字。
大字的演变过程要写出来？
1 - “大”字的演变过程:甲骨文→大篆→小篆→隶书→楷书.
大，像一个危襟正坐的人，利用姿势和视角表示身份，最初表示统治者或当权者，逐渐表示金字塔社会中等级较高的医生或教师等人，最终表示一切大形结构的人事物如大地震、海星;
大是中国汉字之一，通常指面积、体积、容量、数量、强度、力量超过一般或超过所比较的对象，与“小”相对。
谁的书法适合写大字？
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选了几幅***们的作品，再附上他们的名言名句，“字如其人”，同样，这些思想、情感也是***们妙笔丹青的另外一种展现！一并请您欣赏、感觉一下，可以自己的领悟、喜好选择，然后潜心练习，祝苦练有成！[加油][加油][666]
图 注：
（图1、2、3）颜真卿
（图4、5、6）张 旭
（图7、8、9）柳公权
名言名句：
.[玫瑰].三更灯火五更鸡，正是男儿读书时，黑发不知勤学早，白首方悔读诗迟。
——颜真卿
我国历代书法家的经典作品不少，如果要写大字说谁的合适，要看多大尺寸的字？
如果是普通的大楷就是两寸见方左右的字，那么欧体，颜体，柳体，赵体等等都很好！要是达到15厘米到20厘米见方时，柳体与张裕钊的字体都很好！
再大的字榜书则是颜体字与苏东坡的字体最好，颜体与苏体字都结体好，抱的紧，笔画遭劲，洒脱之美，其捺与撇往往十分舒展，如举手投足之自如萧散，笔笔用力，沉着宽厚，显出雄强；而又巧寓对比，显示灵逸。苏轼的《醉翁亭记》写于欧阳修逝世后近二十年，无一笔松懈，无一字不缜密。在笔画的披拂之间既得其遭劲，又显示洒脱之美，其捺与撇往往十分舒展，如举手投足之自如萧散。笔笔用力，沉着宽厚，显出雄强；而又巧寓对比，错综变化，显示灵逸，非常大气，如写大字可以作为范本字帖学习！
因此，需要知道你说的字多大才是大字？要根据要写的具体尺寸来选择！
苏轼的书法《醉翁亭记》字体
大字并不是小字的简单放大，因而书法史上并不是每一位书法家的字，适合写成大字。
比如书圣王羲之的字都不适合放得过大。王字是以纤细硬瘦为特点的，放大后就显得过于“骨感”，不够“丰满”。
同样道理，褚遂良的字更加不适合放大，褚字更瘦更媚。而赵佶的瘦金体更是瘦到极致。总之，硬瘦一路不适合写大字榜书。
一般而言，小字不宜简单放大，但颜体是个例外，它既能缩小写成蝇头小楷，又能放大成大字榜书，因为其笔画粗壮，血肉丰腴。
隶书中的绝大部分书法，都适合写大字，只是个人认为《曹全碑》《石门颂》等不宜放得过大，否则失其秀丽。
从书法发展史来看，明代以前的书法都是小作品，巨幅长轴出现于明中期。
从这一点来说，明中期以后的书家，其字大多适合写大字榜书。
尤其值得注意的是，明代的“台阁体”也好，清代的“馆阁体”也罢，虽说艺术水准不高，但写榜书却倒是很适合，因其工整、端正，“镇得住场子”。
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您好，我是子凡的书法日常，我来回答一下您的这个问题，谁的书法适合写大字？大字书法，从大的方面分为楷书大字作品和行书大字作品。
1.楷书又可以分为魏碑和唐楷，魏碑中不少书法作品适合写大字比如：《始平公造像记》
当代魏碑名家孙伯翔先生就用魏碑题写的“***中央党校”“国家行政学院”两块巨匾，被悬挂在***中央党校研究生院大门前。
孙伯翔先生题字作品，国家行政学院
其次，唐楷最适合写大字的，必然首推颜真卿，为什么是颜真卿又不是楷书第一的欧阳询呢？这是因为颜真卿和欧阳询的结字方式决定的。颜真卿的字平画宽结，显得开张大气；欧阳询的字，斜画紧结，显得险绝森严。
颜真卿楷书作品
我们国家的故宫[_a***_]早期的题字就是纯粹的颜体楷书风格。非常适合故宫博物馆的定位。
颜体故宫博物馆题字
2.行书书法大字，选择米芾也是不错的。
米芾《吴江舟中诗卷》
到此，以上就是小编对于小篆字体的大字的问题就介绍到这了，希望介绍关于小篆字体的大字的3点解答对大家有用。
