大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于书法字体草书技巧的问题，于是小编就整理了3个相关介绍书法字体草书技巧的解答，让我们一起看看吧。
喜爱书法的人的性格？
1. 学习楷书的人：楷书有清新，雅致，端庄秀丽的气息，能使人心平气和，气定神闲，稳重，有韧性，谨慎的性格。
2. 学习行书，行草的人：书写流畅，连贯，一般写这种字体的人具有很浪漫，细腻，唯美，动感的特点。
3. 学习草书的人：洒脱，放汤不羁，不拘泥小节，大度，豪放热情的性格。
4. 学习隶书的人优雅多情，朴实，忠厚，严谨的性格。
5. 学习篆书的人多变。
喜爱书法的人性格有多种类型，一般喜欢写篆隶书的，性格多安静平和，没有大的波澜起伏，喜欢写行草书的，性格多热烈奔放，想象力丰富，喜欢写楷书的，人也往往中规中矩，不越雷池，总之，书法可以涵养一个人的性格，也可以改变一个人的性格，好处多多。
关于草书很多人分不***正狂草和江湖乱写的区别，如何分别？
怎么区别草书正宗还是非正宗呢？我认为首先是看是否符合传统。其次是看笔墨功夫是否正宗。再就是看表现形式是否健康。
作为书法艺术中最高艺术的草书艺术，是我们中华传统文化的重要组成部分。草书艺术源远流长、脉络分明、传承有序。从章草到小草再到大草狂草，一路走来，已经有近2000年的历史。在草书历史的长河中，笔法、字法、章法形成了严格的规矩和法度，一点一画都是有讲究。如“长短分知去”，说的是“去”和“知”草法几乎相同，只是一个横画长些，一个横画短些。我们看张旭的古诗四帖和怀素的自叙贴笔走龙蛇，满纸云烟。咋一看似乎没有规矩，不见其端。但细细品尝就会发现，它再狂也是在规矩之内，字字都是符合草法的。而江湖上的所谓草书侧是不见古人、没有传统、无视规矩的胡涂乱画。
其次是看笔墨功夫。中国书法对笔墨功天要求很高，可以说是非常的讲究。因为草书要以点画为情性，使转为形质，而这要通过用笔来完成。草书的笔法可移作他书，而他书的笔法，草书却要无所不悟。草书之难，就难在点划与点划、结体与结体、此行与他行连绵不断的呼应关系，难在偶有不连还要血脉不断。因此，要达到这种水平，写出真正的草书乃至狂草书，没有上乘的笔墨功夫根本就不可能。而所谓的江湖草书，一般都没有传统笔墨功夫，用笔浮滑，用墨脏浊，没有章法，是彻头彻尾的乱草书。
还有就是看其表现形式是否健康。现在书法在社会上越来越热，书法的乱象越来越多。好多所谓的书法家，为搏人眼球，搞大、怪、狂的所谓书法表演，名为书法，实则已堕落成投机取巧、吓唬忽悠、装腔作势、滑稽搞怪的江湖骗术了。
楼主所说真正的狂草与江湖乱写其实是传统书法与江湖书法的区别。
所谓狂草并不是一顿乱写，狂草与小草都是今草的表现形式。狂草以张旭怀素为代表，在书写时相对于小草来讲更加狂放不羁，有飞扬拨扈的气势。其字法、笔法、章法等都都有严格的要求与法度，并不是按一已之意信手乱写。而江湖书法其字法常不以传统为范或一知半解；其笔法不从古人中来，多自以为是信托乱舞；其章法面目可恶，惨不忍睹。
小编认为从四点来区分：
一看字符。传统狂草汉字有相对固定的草书符号，不象江湖乱写自创草法或一知半解。
二看笔法。以张旭怀素为代表的狂草书法其笔法符合传统书法用笔之法，不象江湖乱写用笔随心所欲、自以为是。
三看章法。狂草并不是一味张狂，只放不收，其大小、轻重、快慢、聚散、曲直、奇正、点、线、面等都极有法度与约束。不象江湖乱写只制造矛盾没有统一，无节奏或少节奏。
四看格调。写得好的草书有韵律美，就象音乐有抑扬顿挫，给欣赏者以雅的感受，其格调高雅，直追古人。而江湖乱写粗俗不堪，看似龙飞凤舞，实则是和稀泥。
其实很简单！
首先，书法与其他艺术不同，是讲究临帖的，深入讲是讲究取法的源头的！只要大家了解自古到今的草书大家，也就可以看到一个人学习书法的源头。从草书来说，张芝、二王、张旭、怀素、黄庭坚等等，也就十几个人的草书可以取法！江湖书法家基本上都是任笔为体，不取法、不临帖，用毛笔写字来忽悠普通老百姓！
其次，看书法的本体，笔法、字法、墨法、章法、线条这五点，都是非常专业，有很高的技术要求的！江湖书法家何谈笔法、字法？倒是有些江湖也是讲究墨法、章法的，但是书法是有综合要求的！一个人上半身为人，下半身为猪，想必我们也不会称之为人，只能称之为怪物！用这个比方来说，我们可以理解本体技法的重要性！
草书与乱写沒关系，因为草书不是乱写。草书是书体的一种，其表现形式基本的有三种，以急就章为代表的章草，以王羲之、智永为代表的十七帖和千字文的小草即今草，以张旭、怀素为代表的古诗四首·自叙帖的大草即狂草。章草，小草，狂草他们之间有继承和创新，在字的结体上都遵循了草书的的基本要求简、快。简、快不是写的乱，而是写得美。所以他才能传承下来。
书法与书写不同，看似形式相同，但目的不同。书写是清晰准确为要。书法是以汉字为语言符号的给人以美感的艺术创作。书法是美为要。书法不能简单的解释为书写的法度。书写的法度是学习书法的过程，不是学习书法的目的，更不是学习书法想要的最终结果。如果是那样就没有后来的草圣，书圣了。
书法是国粹，很多人喜欢，但不会欣赏，学不得法，如何系统学习？
如果是学院派的人会有一套相对系统的技法训练的程式，但也不是一成不变的。自己学习的话就更加没有固定的套路，每个人都是在摸索中找到适合自己的切入点然后再博***众长，形成自己的书写特点，所以我主要讲一下避免走入的几个误区供参考：
一、关于临帖的选择
可以选择自己相对感兴趣的字帖入手，不一定是唐楷，隶书篆书都是可以的，前期主要是熟悉笔性。篆隶更容易入手也能够打下更坚实的线条基础，很多人甚至老师总觉得初学必须从楷书入手，这其实误导了很大一部分人。
二、怎样临帖？
临帖之前首先了解作品的整体风格特点，及书家的其他作品，总之尽你最大的[_a***_]去了解古人当时的书写状态，从字的大小、书写的材料书写的姿势及习惯，甚至是古人当时书写的心理状态，了解这些对你临帖会有极大的帮助。初学者临帖很容易犯的错误就是，拿本字帖过来就开始写，三下五除二就临完了，皮毛还没学到又开始临另一种。我认为临帖的原则就是无限接近原帖，最好一模一样，所以初学阶段一旦选择一本字帖一定要下足功夫，而且一定要进行原大临摹，可能的话在书写材料上也要接近古人，这样才能体会古人书写的精妙之处。当你再临另外一种帖的时候同样要抛弃已有的认识，以一种清零的状态再去学习，这样才能不报偏见。
第三，不抱偏见，取百家之长。
初学者最好不要学今人的东西，因为你还无法分辨其优劣，即使他有好的一面你也未必能学会，更大可能是学到不好的那一面。很多写了很多年的所谓的书法家很容易陷入一个误区，认为某某就是最好的，某某的千万不要学。我们要知道留存至今经典书法作品都是经过时间的洗炼，必有可以让我们学习的地方，所以学书法千万不要带有偏见，也许你暂时看不懂，但不要马上就否定，没有哪个书法家是学哪一个人出来的。
到此，以上就是小编对于书法字体草书技巧的问题就介绍到这了，希望介绍关于书法字体草书技巧的3点解答对大家有用。
