大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于楷书字体放大的问题，于是小编就整理了2个相关介绍楷书字体放大的解答，让我们一起看看吧。
当代最好、最有代表性的楷书就是田楷，为什么会有很多人诋毁和否定？
这是一个全国魏碑书法大赛一个学生写的，比之田楷还有味道。有此可以看出，全国比田写的好的人比比皆是，那里只有二田？
而田蕴章的文章中描述的“墨林风光不再。今之书坛,近乎沼泽,丑书恶札障目,奇谈怪论充耳,果真是黄钟毁弃、瓦釜雷鸣。多少无知青年跟风而下,身陷泥潭而不知自拔。目睹国粹曰衰之惨状,..”
好像除了田没有再比田高的书法了！除了田，“墨林再无风光了”！“国粹曰衰之惨状”了！真的如此吗？
非也！大量的后起之秀异军突起，涌现出非常多的类拔萃的书法人才！。那能一叶障目，只有二田，不见伯仲？
不是说你二田的书法不好，但圈底自囿，以毁他而凸己，实乃是为招兵买马，而图一己之私罢了！
自以为书艺超群，殊不知，见其一划便知一字，知其一字便知一篇，点划固定，章法固定，思维固定，那能是书法之奥深？离书法之远，离写字之近而不自知，而贬人以炫己，田粉再鼓噪喧嚣，怎能不令人不齿！
学书法，还是取法乎上为好，近代，现代和当代人的字，还是先不要学。这就是我的立场！为什么这样说呢？因为近代，现代和当代人的字，虽然从传统中来，但已融入书者的个性，古人的和结构已被改变，早已不是原汁原味的古人的书法了，所以说，不可学！要学，须先师古。
上图为田英章楷书作品
田英章的楷书具有代表性，而不是最有代表性。我这样说，并未诋毁和否定“田楷”之意，而是实话实说罢了。我认为，如果是想字写好，可以学田楷，毕竟田楷还是中规中矩，漂漂亮亮的楷书嘛！田楷，符合有关机构提出的“写漂漂亮亮中国字，做堂堂正正中国人”的要求。如果是学书法，就应该先师法古人，从唐楷入手才是正理。学楷之人若不喜欢唐楷，也可以从晋楷和魏碑入手嘛，但不要先学田楷、卢（中南）楷和吴楷(玉生)。
上图为唐人欧阳询楷书作品（局部）
不过，不喜欢田楷的人，也不要诋毁和否定田楷，毕竟田楷之美给大众的审美带来了新的内容。“二田”为了研习好“田楷”，均花费了几十年的心血，投入了极大的精力，付出的实在太多，最终才使“田楷”得于定型并在全国推广，这些功绩是不可磨灭的。田楷，给热爱汉字书写的人带来了快乐，也让大众看到了中华优秀传统文化得以传承的希望！田楷，正在影响着一代人。这是不争的事实！
上图为田英章楷书作品（局部）
当今书界，楷书最具代表性、争议性的莫过于二田，一提及田楷，褒、贬两派就象发生内战一样，不拼个你死就活决不罢休的样子，这大可不必。其实二田学书几十年是吸取营养的，融进时代精神的，字体劲健秀美、清新潇洒创造出新的书法形象，很具传统书法艺术的生命力。
我不是学田，当时提笔学书时二田还沒有出道，但是，人要有一个客观、公证、平和的心态去对待、去评说。总之，诋毁也好、否定也好，学二田也好，不学也罢，反正不能将田其右，不入做个顺水人情。
不要吃不到葡萄反说葡萄酸，人家争钱了你就得红眼病，涉及到个人利益了就背后骂人，当今是价值社会靠本事争钱吃饭，有能耐自已争，背后说三道四非君子所为，乃小人之举，也恰恰证明了某些人的无知，和心灵的丑陋。
谢谢：
谢邀！
武可夺魁，文无第一。很难说谁的书法为最好。
对于为当今书法作出贡献的老师，我们都要表示敬意，抱着谦诚学习的态度。但由于评判者的学养不同，审美观不同，发表不同的看法是正常的，没有必要、也不可能强求一致。作为拥趸者要多一点宽容。
作为批评者，则要多一点涵养。心平气和，实事求是，以理服人。这样的书评，才能使大家口服心服，真正学到东西。
我对田楷作品接触了解得不多。只在头条上看过几个小视频和几幅作品。应该说运笔的功夫是很精到的，结字架构也十分严谨，正楷能写到这个程度，已足为师表。
各种书体都有自己的特点，我们自然不能以行草的多变和灵动来要求楷书。但仔细看古代名家楷书法帖，点划之间还是有变化的。从这个角度看田楷作品，相对是薄了一点。但也是反映了当今时代书法结体的某些特证。
练书法楷书选什么字体好呢？
我认为选择唐以上的比较合适，因唐以上的楷书没有程式化，所以对自己以后的发展空间会大，欧，柳都太过程式化，规范化，后人以其为范本的基本上只能越写越死，没有多少灵性与生气，写出的作品都很刻板，颜、赵中还是可以吸取不少营养，所以唐以后以欧为范本的，写得再怎样都很难受到圈内推崇，最多是拿来做做启蒙，特别是今人写的欧这一路字，劝大家千万别碰，再怎么用功都是徒劳，写出的作品只能是死气沉沉，毫无生气与艺术感觉，耽误时间乱费材料！
到此，以上就是小编对于楷书字体放大的问题就介绍到这了，希望介绍关于楷书字体放大的2点解答对大家有用。
