大家好，今天小编关注到比较有意思的话题，就是关于光字体楷书的问题，于是小编就整理了4个相关介绍光字体楷书的解答，让我们一起看看吧。
熠多少笔？
“熠” 字共有 15 画，笔顺： 点、撇、撇、点、横折、点、提、横折、点、提、撇、竖、横折、横、横
“熠”，初见于秦朝小篆时代，形声字。火表意，篆书的形体像燃烧升腾的火苗，隶书和楷书的形体像火苗飞溅出火星儿，表示光耀、鲜明，習表声，習本指鸟不断习飞而熠有光不断闪烁意。本义是光耀、鲜明。最后演变成楷书体简化版的“熠”。
书法里连续写两个一样的字怎么写？
谢谢头条家文小姐邀请！
对于题主提出的书法创作中连续写两个一样的字怎么写，我谈谈自己的看法。
题主提出的问题，主要涉及到书法创作时，单字和同一个字连续写两遍的变化问题。按照正常创作要求，不但同一个字连续写两遍应有变化，就是单字也应该有所变化的。
在处理字的变化时，应在不失法度的情况下进行。另外，字的变化还要在不同书体和不同风格的范围内进行。但要记住一点，篆书、隶书中不能带楷意。
现在，就题主提出的“纷”字的变化，分别用篆书，隶书，草书，楷书和行书发出，请看下图：
第一，篆书“纷”字的变化，仅示范两个字。
（上图为邓石如篆书：纷）
（上图为赵之谦篆书：纷）
在当代有个说法，两个不同的字要用不同的写法，大部分人非得用一个行书一个草书等等来区分，反正得用不同的写法。这是谬误的。可以参照苏东坡等人，他们是没有这些说法写法的。主要是要写好，笔法要好，不说精妙吧，至少也得完整端庄等。
书法里连续出现两个重复的字，为了避免雷同一般有两种处理的方法：
第一种处理方法比较简单，直接以一点或者两点来代替，表示重复，这个我们在苏东坡的天下的三行书《黄州寒食帖》可以看到，苏东坡就是这么处理的。
黄州寒食帖开篇第一句“自我来广州已过三寒食，年年欲惜春，春去不容惜”，其中“年年”和和后面的两个春字的重复都是用的一点来代替。
不过很多老师也说，第二个春字不应该用点来代替，因为前面的“年年欲惜春”和后面的“春去不容惜”是两句话，两个春不在一句话里面就不能用一个点来代替，这也是有道理的，一般也认为两个重复的字是一个词，第二个字可以用点来代替，但是不是一个词用点代替，容易产生歧义。
除了开篇的两个点，在苏东坡的《寒食帖》里还出现了三个点的情况，如果字的右边出现了三个点，这可不是表示重复，而是表示这个字是一个错字，比如《寒食帖》里的“雨势来不已”的后面多了一个“雨”字，旁边苏东坡点了三个点，表示这是一个错字。
如下图：
说到苏东坡的《寒食帖》，插一句题外话，我们有时候写长篇的内容，比如书写一幅宋词作品，中间不小心漏了一个字，这时候也不一定非要把这幅作品撕了重写，这一点可以学学苏东坡，在旁边补上就可以了。
比如《寒食帖》其中一段，“何殊病少年，病起头已白”这一句，中间就少写了一个“病”字，苏东坡并没有去重写，而是在旁边用小字加上了，这个可以作品我们平时创作的参考。
但是要记住一定是写长篇内容时才可以，否则你写一个“天道酬勤”少写了一个“道”字，在旁边怎么用小字补也不好看啊。
关于重复的字的第二个处理方法，比第一种要难一点，直接写两个字，但是要在第二个字上做一些变化，比如大小、粗细、结构上面做一些改变，让两个字看起来不那么雷同。
这个方法对书写者的书写功底和文字功底的要求很高，不知道怎么写就是不知道，查字典也不一定能写的统一，一些朋友可能不理解，说这是在卖弄，其实是为了整体艺术效果考虑，不是单纯的卖弄文字。
这个时候孔乙己的回字的四种写法还是有用的。
这种情况要分两种。第一是楷书，当我们写楷书的时候遇到，写两个连在一起的，一模一样的字的时候。一般是通过，变化笔画或结构来实现两个字的区别。这个时候是考验你硬功夫和软实力的时候。既要对你写的字体要临学得非常深，又要通过结合上下文考虑到风格和上下文相领字的承让迎合。
第二种情况是行书或者草书。如果再想两个，一样的字，连写的时候。如果不影响旁边上下文。第二次可以用两点表示。
中性笔写硬笔行书法作品，怎么样才能看起来既自然又不失古意？
朋友我给你推荐铅笔，马利牌的，2B4B都行，软硬合适，粗细变化丰富，顿挫使转牵丝比较自然，写出来的效果近似毛笔，而且投资少见效快，洁净，个人觉得比中性笔要好，但更难掌握一点。下面是我用铅笔粉笔写的字，您看如何？
要想写的有古韵，就要多写毛笔行书字帖，跟用什么笔没有关系，练现代人的字是写不出古韵的。
发两张我临的行书，一张是钢笔临的王羲之《兰亭序》，一张是0.5中性笔临的赵孟頫《洛神赋》。
锥颖兄所指还是灵气的问题。灵性不简单，至少我自己目前还远远达不到这个水准。但谈及既不失古意又流畅自然，抱庸确有一些粗浅的看法。
不失古意，就是以古人碑帖入字，法古人法，效古人技，工古人巧，这都需要大量的临摩与读悟。常看到有些朋友问及书法有无捷径可走，当人有，那就是过人的天赋――过目不忘的记忆力，明察秋毫的观察力，高度精准的摩仿力，举一反三的贯通力，睿智天纵的创新力，这些你有吗？我想99.99%的人都不会有。所以，要写出古意，必须以古为师，按古人的门道来写字，只有通过临帖与读帖这两个方法来实现。
流畅自然，以技法娴熟为基础。这个需要书写强度量度以及时间的积累，很多学书法时间不长的朋友在创作时，流畅自然是通病，因为此时的创作实质上仍是“集字背临”，没有脱尽临摹的影子。“无他，惟手熟耳”。不管是学唐法还是学宋意，不管是求妍还是取拙，自然流畅都取决于熟练度。
至于灵气，上篇文章已作浅述。灵气必须有充分的个性元素，且不能悖离基本法度任性胡来。从研学角度讲，灵气需要勤奋加天赋；从技法角度讲，灵气需要继承和创新，或者叫融塑，这个技巧的源头还是要在笔墨章法上下苦功夫。
抱庸浅谈，仅供参考。
壹庸飘过，一阵云雾。
关于题主的这个问题，我想从以下几个方面进行说明，不到之处，还望指点。
1.对于中性笔而言，想要完美的表达自己的思想，就必须全方位掌握这个书写工具，中性笔和钢笔铅笔之类都属于硬笔的范畴，但是特性是不相同的，要掌握好面的使用，角度的切换，提按的应用，这个特性完全掌握才能更好的发挥。
2.对于临帖而言，不同目标的选择也是不一样的，如果仅仅是为了写的一手[_a***_]，都不需要大量临帖，掌握基本技术就可以，当然，你要是想深入书法，那就去临习字帖，并且临摹只是动作，内涵在会临上边。不要临了十来年，发现根本就不会读贴，这就有点过头了。
3.古意的追求主要通过笔法和字法来体现，在总比上追求朴拙古意，多从篆隶笔法中找找感觉。想要在结字中有一定的进展，就和我们选贴临帖有很大的关系，最好从汉字根源学起，反复临帖，反复从贴中找到自己想要的东西，这就足矣。
这副欧体楷书怎么样，这种水平需要练多久？
这个字写的一般。一般半年就可达到这个水平（每天保证两小时左右）首先对汉字楷书的结构掌握不好。作者还没有完全理解楷书的结构要领。虽然是练欧体，但汉字楷书的结构是大同小异，基本一样。所以要在结构上多看多练多悟。
其次作者对楷书的笔画的练习不够，对运笔的技巧很生疏，不熟练。建议多练习楷书的独体字，多练笔画，比如，短横，长横，撇，捺等笔画的运笔技巧，熟能生巧，对每一个笔画都要达到精确到位，收放自如才行。
颜筋柳骨，而欧体字内收外放，平正峭峻。八面灵珑。所以写欧体字要中宫收紧，外宫伸展。如辐轮放射状。此作品比除折和横不到位之外，行笔拘谨，不能一气呵成，还没达到笔法结字收放自如，在形似需增加笔熟。如得法，练到这个程只需两三个月即可。
这张字粗看不错，点画比较到位，笔画干净，但认真审视，缺点同样突出：
1、笔画纤细，落笔不大胆。
欧楷是硬瘦的代表，但并不表示它纤细。
运笔即不可按得太死，也不可提着笔用笔尖“描字”，一般来说，按至笔锋的腰部可以充分利用其弹性。哪里是腰？即笔头下部的1/3处。
不敢下按是初学者的通病，写多了胆子就大了。
2、笔画不到位，显得僵硬而软弱。
长撇最能显功力，弧线要有弹力，线条要饱满，收笔要利落。
初学者常犯的错误是拖笔画出线条，收笔时以手指将笔锋挑弹而出，而不是以手腕将笔锋送到位，从笔画中间将笔锋抽出，这样写出的线条软弱无力。
3、字形松散，欧楷特征不明显。
欧字结构紧凑，笔画向中心聚拢，字形于险峻中见平正。
见到欧字，就如同见到部队的战士们，身着笔挺的军装，腰扎皮带，腰穿军靴，整齐地踢着正步向我们走来。
反观你的字，松松垮垮，端正是端正，但既不紧凑，更谈不上险峻，让人感觉仅是毛笔字而已，与欧楷无关。
建议你在临帖的同时，多学习一点有关欧楷的理论文章，加强对欧体的理解。
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到此，以上就是小编对于光字体楷书的问题就介绍到这了，希望介绍关于光字体楷书的4点解答对大家有用。
