大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于黄庭坚楷书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍黄庭坚楷书字体的解答，让我们一起看看吧。
为什么瘦金体被称为王的字体？
瘦金体是(赵佶，1082-1135)创造的书法字体,亦称“瘦金书”或“瘦筋体”，也有“鹤体”的雅称，楷书的一种。他早年学薛稷，黄庭坚，参以褚遂良诸家，出以挺瘦秀润，融会贯通，变化二薛（薛稷，薛曜），形成自己的风格，号“瘦金体”。其特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长；有些联笔字象游丝行空，已近行书。其用笔源于褚、薛，写得更瘦劲；结体笔势取黄庭坚大字楷书，舒展劲挺。现代美术字体中的“仿宋体”即模仿瘦金体神韵而创。
瘦金书的运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处可明显见到藏锋，露锋等运转提顿的痕迹，是一种风格相当独特的字体。此书体以形象论，本应为“瘦筋体”，以“金”易“筋”，是对御书的尊重。
瘦金体是宋徽宗赵佶所创的一种字体，是书法史上极具个性的一种书体，因其与晋楷唐楷等传统书体区别较大，个性极为强烈，故可称作是书法史上的一个独创，代表作有《楷书千字文》、《秾芳诗》等。
瘦金体运笔灵动快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，其大字尤可见风姿绰约处。因其笔画相对瘦硬，故笔法外露，可明显见到运转提顿等运笔痕迹，是一种风格相当独特的字体。
郑板桥的“六分半”书很怪，他能写好楷书吗？
诚谢邀请！首先我们弄清什么是郑板桥的“六分半书”。它指的是清代郑板桥所创书法字体，后人叫它“板桥体”。郑板桥是以隶书笔法形体掺入行楷，创出这种介于楷隶之间，而隶多于楷的字体。由于隶书又称“八分”，因此郑板桥戏称自己所创的这非隶非楷的书体为“六分半书”。他写得好不好看，那就要看世人的评说，因眼光不同，看的水平就各异。我认为他的“六分半书”很有特点，章法得当，成熟秀丽。字体虽犹如孩童所写，但从内行的角度来看，间架结构得体，整体章法到位。个人见解，分享大家。
世人大多只知道郑板桥的“怪书”，而忽略了他的楷书，本来他楷书作品传世也较少，这种忽略也就不足为奇了。但从他最高考取了进士的功名来看，他的楷书功底也是毋容置疑的。
我们知道，整个明清两代科举考试流行的就是馆阁体，讲究的是字体工整，规范、美观、整洁和大方，而在个性方面则不宜突出。因此，一路从秀才，举人，考到进士的郑板桥，会写不好楷书吗？
下面我们来几页郑板桥小楷册《戒子铭》——
后人评价郑板桥的楷书，就八个字：工整秀劲，略显拘谨。这与馆阁体与科举考试的需要有关。郑板桥的楷书取法欧阳询，用功不浅，但自己也认识到这种楷书的练习的局限性，曾说：“蝇头小楷太匀停，长恐工书损性灵。”所以，到他40岁中了进士之后就基本不写了。
后人对他的楷书评价也颇高。叶衍兰在《清代学者像传》中说：“板桥楷书尤精，惟不多作。”所以，郑板桥的楷书作品还是相当的不错的，就是传世的作品没有几件。
由于看不惯官场的黑暗，郑板桥于乾隆十七年归隐，回到扬州专心于书画艺术研究。他一生只画兰花、竹子和石头，他认为这些是代表个人气节和个性的事物，而他的书法则经过艺术创新，写出了独具一格的“板桥体”。
郑板桥的“板桥体”，用隶体掺人行楷，他自称为“六分半书”，这一形式的创新，开了中国书法艺术诙谐、怪诞风格的先河。
作为“扬州八怪”名气最大的代表人物，郑板桥的艺术才华的确非同一般，可谓诗、书、画三绝。当然，提起郑板桥，大家首先想到的还是他画竹。另外，那幅“难得糊涂”的书法作品也是妇孺皆知。郑板桥的书法风格的确有些另类，融合了八分（东汉成熟的隶书）和楷书、行书字体，并加入兰竹笔意，自称“六分半”书。
郑板桥的书风虽然比较另类，布局有如“乱石铺阶”，而且很喜欢使用古体字写法。但是这种书法风格同样掩饰不住学习黄庭坚和苏东坡书法的扎实功力，只不过用笔结体更为灵动而有拙趣。所以，其书法历来都不乏赞誉之声。包括启功先生，对其书法都很是推崇。
但是，也正是因为郑板桥的书风比较另类，不可避免地会引发很多争议。当今书坛还有不少人把他的书法与时下流行的“丑书”等同视之，称其缺乏楷书功底，取巧罢了。
其实这是一种误解。郑板桥的书法既非“丑书”，楷书功力也相当不错。郑板桥不同时期的楷书作品同样有着明显不同的两种风格。早期的楷书作品颇有魏晋之风，结构谨严，俊逸灵动。后来的楷书书风也有很大变化，颇有些“乱石铺阶”的感觉了。
当然，郑板桥的书法虽然书风独特，妙趣天成，却并不适合一般的书法爱好者借鉴学习。我们更多的是去理解他的人生经历和艺术思维形成的关系，这样也会对郑板桥的书法作品有更多的理解和感悟。
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到此，以上就是小编对于黄庭坚楷书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于黄庭坚楷书字体的2点解答对大家有用。
