大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于魏碑字体行书的问题，于是小编就整理了3个相关介绍魏碑字体行书的解答，让我们一起看看吧。
魏碑的真实来历？
魏碑,本来是古代书法由汉隶向楷、行书体演化的一个过渡书体,上承魏晋时期的原始演化,下启六朝后期的楷、行诸体日渐独立,随着和社会的更替,也成为一种象八分、章草一样相对独立的一代书法艺术。
初学魏碑，请问魏碑有没有一些共性的笔法？
魏碑种类众多，主要分为四类:一为造像题记；二为墓志；三为碑碣；四为摩崖刻石。
本人学浅，所见不多，只有题记《龙门二十品》；墓志《元怀墓志》《崔教邕墓志》《刁遵墓志》《张玄墓志》等；碑刻《爨宝子碑》《郑文公碑》和摩崖《石门铭》《瘗鹤铭》等。
魏碑各帖笔法各有不同，但整体来说，用笔灵活多变以方笔居多，也是方中有圆，方圆结合。
首先有两大共性，第一，魏碑用笔以方居多，方笔雄强。第二魏碑以圆笔兼容，圆笔浑厚温润，二者方圆结合字就雄浑峻力、结字上拙朴肃穆。
其次，在笔法上铺毫切翻用笔普遍存在，中侧锋并用，絞裹锋频用。
在结字上跌宕起伏，大小字混用明显，字形上方、扁、圆、侧、甚至各种不规则三角、梯形字处理上大胆放纵。
在字法内对相同点画进行变态处理，点画处理上几乎没有平行线。大都有右上倾斜之势。在部首间的处理中运用疏密、俯仰向背、穿插避让、错落开合等等方法，制造矛盾再解决矛盾，倚侧相生相发互为依存。
以上为魏碑两大共性中普遍存在的具体个性。个人愚见，为抛砖引玉，望众位方家指正！[祈祷][祈祷][祈祷]
初学魏碑，应该行《张猛龙碑》入手，掌握魏碑的基本笔法。《张猛龙碑》、《李璧墓志》、《元桢墓志》等等，都有共性，魏碑笔法注重方笔，方圆并用，《石门铭》圆笔的代表，《始平公》方笔的代表作品!
说到魏碑的笔法，基本就是绞转运笔的方式了，简单说就是横划竖下笔，竖划横下笔。
魏碑的特点众所周知，甚至可以说它就是专为练习笔力的。所以，这也算是魏碑笔法的一个典型要素：刚劲有力。
魏碑风格可分成两大类，一类是圆笔，另一类是方笔。圆笔笔法称之为“推”，也叫“裹锋”，这是它的要点；方笔笔法称之为“铺”，就笔法上来说，就必须注意以上所说的绞转运笔。
此外，孙过庭的《书谱》里说，“一画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊衄挫于毫芒”，虽然说的是草说，但个人以为，它也可以适用于魏碑，魏碑的这种气派，与草书是一致的，它古拙，同时也很大气磅礴，所以从笔法上说，过于小家子气，也是容易丧失魏碑的特征的。
学行书可以一开始就临赵孟頫《洛神赋》等行书字帖吗？还是一定要从临《圣教序》开始？
初学行书，既不赞成学习《洛神赋》，也不赞成学习《圣教序》。
理由是：
对初学来说，这刚好是两个大坑。
《洛神赋》是赵孟頫的名作，但不是其代表作。调子太平，几乎没有节奏，字形大小正侧变化也微乎其微。
赵孟頫《洛神赋》局部
但凡名家的大件作品，尤其是长卷，一般来说，很少有写的特别出色的。因为要考虑通篇的前后一致，协调统一。大篇文章一次性抄写成，就不能任性放胆写，多大的家都一样。比较一下宋元明米芾，苏轼，赵孟頫等人的行书作品，大件都显得相对拘谨，而手札，短文绝大多数则写的极为精彩。
赵孟頫的字，总体上来说调子文雅平正，精微精准。看笔法不难，但字法的机巧微妙变化，极难。且只适宜写小字，一放大那种华滋温润的感觉就没有了。
现代的书法表现形式，又是以大字为主。即使专写小字，把握不好，极易写的又软又俗。观察一下当代写字的，赵体行书写的好的，几乎没有见过，就是这个原因。因此，赵孟頫行书基本上不适宜初学。
赵孟頫是一剂治疗粗糙荒率的良药，但那是写到一定程度后出现问题时的事，是后话。
既然已到了学习行书阶段，那肯定是有一定楷书的基础了。不然无论学习任何一家，都会有一股“野气”。
学习行书最好还是首选“墨迹”本，其次才是取法高低的问题。根据古今书家经验:大都依次以元、宋、唐、晋、魏为取法顺序。绝少以明清书家为宗法对象的。
元只有一家可宗法，即赵孟頫。且墨迹本众多精良。
宋有“宋四家”，但历来书家只是多临米、苏;多读黄、蔡。
唐的行书取法有些复杂。个人面目鲜明、流派众多是其难点。历代以学《圣教》的态，取李邕的势为多。
六朝是行书取法的终点。不仅钟、王，几乎家家都可宗法，且不脱王氏书法体系。只是以求不同的“韵态”而已。
总结下来回答问题:学赵孟頫是首选;但不一定从小行楷《洛神赋》入手。可先临《前.后赤壁》☞《闲居》等赋后，再上手《圣教》;学赵孟頫要学其骨势，不要重其丰腴;学《圣教》不要学其“瘦硬”，要重“韵态”。此为个人浅识，以供参考！
[临池管窥]谢谢阅览！
到此，以上就是小编对于魏碑字体行书的问题就介绍到这了，希望介绍关于魏碑字体行书的3点解答对大家有用。
