大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于字体楷书描摹的问题，于是小编就整理了3个相关介绍字体楷书描摹的解答，让我们一起看看吧。
楷书硬笔书法要如何教孩子能接受？
楷书硬笔书法，教孩子的话，首先要培养他们的兴趣。一个人一旦产生了兴趣，就算有再多的困难，也能逐渐克服，尤其是孩子，有兴趣之后，他们就会非常专注，不断努力，不断进步。
小时候，爸爸要我在放寒暑***时，每天描摹字帖，我比较感兴趣，所以就进步比较快。即使参加工作后，看到好字，我也会研究，看看别人怎么运笔的。
学小楷是临好，还是描好？
小楷，方寸之内的小字，当然是临好，前题是必有写中楷的基础，方能把小楷字体的点画应运的自如。
学习写小楷，前人留下的宝帖很多，如：王羲之《乐毅论》，王献之的《洛神赋十三行》，钟绍京的《灵飞经》等；赵孟頫的《汉汲黯傅》也不错。
临习小楷和学习大、中楷有所不同，小楷更需结构严谨，笔法精绝，小楷除应端庄、雅气、骨秀外，还需把灵动之感体现出来，所以写小楷必须结构熟练，笔法精准，方能事半功倍。
写小楷蘸墨要适当，既不可过多，也不可过少，要不湿不燥，书写墨色要一致，方能写出通篇润笔小楷之魅力。
学小楷，千万别去描！不为别的，只为心疼字帖！宁愿“比猫画虎”，不愿“暴殄天物”！作者：赵新月
古人学书法，创造出“临”和“摹”两个词。临，就是照着原作写；描（摹），就是用薄纸蒙在原作上写。
野草书屋主人赵新月个人的意见，我也想过描，真想描，但有一个顾虑，那会毁了字帖。我从墨斗铺买了很多专供描摹的小楷字帖，也有无数本描红字帖，但我从来没有舍得描摹过，不为别的，就是心疼这些字帖，无论蒙上薄纸描，还是直接描，都会让那么好的字帖面目全非，这叫“暴殄天物”！
于是，我学小楷，从来只临不描。在我的意识里，面对精美的小楷字帖，哪怕是描红本，我也要像对待莲花那样，“可远观而不可亵玩焉”。
有这份敬畏之心，临，照样可以写好，不输给描摹。
下面是我的小楷作品，有整幅的，也有随手在元书纸上写的，都是野草书屋主人临习之后的学习成果，请大家教正。
我劝学书者，还是临帖吧，别“暴殄天物”！
赵新月回答于野草书屋。
上图：赵新月撰文并书写的小楷《新封龙书院赋》
写小楷应当以临为主，这样可以锻炼你的眼力，手下笔的准确率。结字的结构是否匀称平稳，笔法运用是否得当，如果描字的话只能提高你的结字能力，不能展开小楷的各种笔法。小楷是讲究通篇灵活性的，只有临摹才能达到书法的效果。
谢悟空老师邀请。🙏🙏🙏
先说明一下，题主所说的描，就是书法中的“摹”，临与摹是初学书法的两个不同方法。
那么学写小楷时，临与摹那种方法好呢？我的回答是：这两种方法没有好坏之分。关健是那一种方法适合你。
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从我多年的书法教学看，初学小楷先从临写开始较为妥当。为什么这么说呢？因为初学者最主要的任务是先要正确地掌握笔法，而不是先能写地多么准确到位（其实初学也根本达不到这个标准）。而上去就给初学者描摹，由于他的注意力放在了填空而忽视了手中的笔怎样运行，往往因乱画乱描而失去了最要紧的笔法，易造成学书中的本末倒置而走上弯路。再说，小楷本身字小，无论双钩还是拓纸，初学者就没有对着字帖临看的清楚明白。总之，初学阶段写的点划结构不到位不要紧，重要的是先掌握运笔的正确方法。
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那么什么时侯描摹最合适呢？就是在已娴熟地掌握笔法后，但写出来的字，其点划、结构总与字帖有差距的时侯，用摹的方法去学写不失为提高临帖水平的最佳选择。这时候，学书者注意的是点划的方圆长短，结构的空间占有位置（再不考虑用笔运笔等问题），写起来既轻松畅心，又能写的精确到位，不用多长时间就能把所临字帖全面掌握。这是我的学生在学书中验证了的好方法。
总之，学写小楷中的临与摹並非熟好熟坏，关健是怎样运用，用好了事半功倍；用不好，会给学书带来不必要的麻烦和困难。你说呢？
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我是晋风。愿与大家在书法艺术、诗词楹联及人文知识 等方面，同学习，互交流，共进步！🌟🌟🌟
初学者学楷书，选颜真卿还是柳公权？
初学楷书，不一定要从颜体柳体入手。我不推荐从欧、颜、柳三家入手。因为三家字体，初学者都是以他的碑刻本为范本，例如《九成宫》《多宝塔》《神策军碑》，这三个碑帖的书法不是不好，就是作为入门书法，并不是最佳。为什么这样说呢？就是因为这三个帖是碑刻本，看不到笔触，看不到运笔的细微之处，初学者因为没有书法经验，不懂得通过刀锋看笔锋，临摹的时候，很容易一味地求形似，写出来的字就像刀刻一样，书写性不强，行笔不流畅。
我建议从赵体或者智永《千字文》入手，偏向于从赵体入手。很多书论认为，初学者不适宜从赵体入手，因为容易学得软媚。这些论调，大概也是因人废书的观念，认为赵孟頫有皇赵血统，最后在元朝做了官员。赵孟頫一身以二王为宗，刻苦学习，倡导书法复古，学习晋人书法，一改宋人尚意的书风，篆、隶、楷、行、草五体皆精，特别是楷书和行书，取得傲人的书法成就，千百年来甚受大家的喜爱，人称赵体，与欧、颜、柳并称四大楷体。他的墨迹本存世非常多，大楷、中楷、小楷都有，初学者以赵体为范本，能清清楚楚看到古人是如何运笔的，运笔的节奏如何，通过学习他的楷书，还能进一步学习他的行书，直接领会书法创作的奥妙。
智永《千字文》也是墨迹本，是王羲之的后人，书法也是取法晋人，书法风格与赵体比较，更加古朴，也是学习楷书的好范本。但赵孟頫的字帖非常多，风格多样，可参考学习之处也多，学习赵体，更加容易学会创作书法的技巧。
颜体是最佳选择，颜体特征明显且简单，颜楷书字体方正，笔画横轻竖重，笔力雄强圆厚，气势庄严雄浑，初学者易入门。而柳体对笔画要求较高，且在后期转型方面，颜体易融合其它风格，进而形成[_a***_]的风格。颜体代表作有《多宝塔碑》。
柳公体字瘦而硬，短横粗壮，长横格外瘦长，竖画顿挫有力，撇画锐利，捺画粗重稍短而踢起。字体骨力遒劲，对于初学者不好练。柳体代表作《神策军碑》。书法界有颜筋柳骨的说法。
颜真卿4岁时父亲去世，家贫缺纸笔，用笔醮黄土水在墙上练字。初学褚遂良，后二次拜师张旭，第一次被冷落，但他锲而不舍，终于得张旭真传，又汲取初唐四家特点，兼收篆隶和北魏笔意，完成了雄健、宽博的颜体楷书的创作，树立了唐代的楷书典范。他的楷书一反初唐书风，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气慨凛然，这种风格也体现了***帝国繁盛的气势，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。颜真卿不但是位杰出的书法家，还是一位爱国的政治家，为了维护国家的统一，英勇就义了。他为我们留下了宝贵的书法遗产，也留下了高尚的人格。他的字刚劲雄浑，他的品德坚贞不屈，千百年来一直受到人们的敬佩。他的书体被称为"颜体"，是后人学书的重要碑刻典范，整体上整密匀稳，笔法方折丰劲，法度森严，秀丽多姿。他的字势挺拔，浑然天成。就象中国的太极，张弛有度，虚灵顶劲，一翻推拉动作后一顿发劲。可谓是用笔的宝典，给人一种庄重肃穆视觉特点，让我们在静静的临摹中悟道。
柳公权书法以楷书最著名，与颜真卿齐名，人称颜柳。他上追魏、晋，下及初唐诸家笔法，又受到颜真卿的影响，在晋人劲媚和颜书雍容雄浑之间，创造了自己的柳派。其遒劲的书体，可以与颜书的雄浑宽裕相媲美，后世有"颜筋柳骨"的称誉。
可以这么说，颜真卿是柳公权的老师，只是学生在老师的基础上稍作变化，自成一派。既然老师在这，就学老师的吧。
到此，以上就是小编对于字体楷书描摹的问题就介绍到这了，希望介绍关于字体楷书描摹的3点解答对大家有用。
