大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于草书字体雪的问题，于是小编就整理了4个相关介绍草书字体雪的解答，让我们一起看看吧。
雪怎么写连笔？
雪连笔字有很多种写法，下为其中之一：
雪（拼音：xuě）是汉语常用字，初文见于商代甲骨文。雪的古字形由表示落下的“雨”和羽毛状的雪花组成，本义指天空中飘落的白色结晶体，是天空中的水蒸气冷至摄氏零度以下凝结而成的。
这副草书如何？处于什么水平？
猛一看，感觉很好，作者艺术修养还是很高的，但仔细品，线条质量不高，笔墨功夫不够。最主要的是:“草书离了体，神仙也难认。”有些字写得不够规范，甚至写错了。是典型眼高手低的作品，作者应该扎实临古，而非学今，去除浮躁之气，不要有急功近利的思想，***以时日，必有大成。
恕我直言，不怎么样。
要想写好草书，必须懂得草法。
一幅书法作品写出来之后必须赏心悦目，最起码自己先认识。如果是今天写的，过一晚上之后，第2天连你自己都不认识了，这样的书法能看吗？
“有”字草法不正确。
“雪”的草法不正确。………
一幅书法作品，草法是灵魂。没有了灵魂，只剩一副躯壳，还有什么意义呢？
王羲之《草诀歌》开篇即是"草书最为难，龙蛇竞笔端"，可见草书是不容易写的。草书並非潦草地胡画乱写，而是法度森严，否则不按规矩写字而是"自创"，那么写出来的"草书"除了自己，还有谁认得呢？你的这副草书作品有许多癔造字，作者自己能认清吗？[捂脸][灵光一闪]
谢你邀答。时间问题不展开了。说几点供参考。
整体看起来有草书风貌，远观视觉犹可；
布局前松后紧或前紧后松，在名家书法或信札里也不鲜见。落款印章也都说得过去；
有些字的草法不规范，如春有、凉、若、心头、师、戌、首等；
草书得注重虚连和实连的区分。该虚连你实连则字难以辨识，对比史上的草书大家和楷书大家写的草书，一个明显的感觉就是对字与字之间实连和虚连的区分太有不同。
个人浅见，聊当博君一哂。
书法“滔”字怎么写好看？
写书法是在练字，但是练字不一定是书法。写书法的时候，必须要合法。比方说写欧楷，就要符合写欧楷的法则。每一个笔画都要合法。当然了，练字就随意了，自己认为怎么好看，怎么练就行了。
“滔”字是一个形声字，从水,舀(yǎo)声。本义是水势盛大的样子。
“滔”字出现得较早，《石鼓文》中就已经有了。
在楷书中，有“颜筋柳骨”之说，晩于颜真卿的柳公权，肯定从颜体获益不少，看看他二人的“滔”，是否有“兄弟像”？
风流才子唐伯虎，放浪形骸的他自有其理由。你看他的“滔”，点的多样，颇有黄庭坚之妙。
王铎，被称为“书法史上最接近王羲之的人”，可是，咱也没见到王羲之的“滔”，不知王铎的“滔”写得像不像书圣的？
“俱往矣，数风流人物，还看今朝”，主席的诗词，任何时候读起来总是大气磅礴，而他的“滔”，写出来也是荡气回肠。
更多文章，敬请关注千年兰亭。
朋友你好，很高兴回答你的问题。
1、滔字历代名家写的，收录进书法字海里的几种写法跟你分亨。
2、我自己写了3个与你分亨.
3、我觉得字体好不好看，根据每个人喜欢的字体而言论，各有各的选择，各有各的风格。
“滔”，字型比较独特，是左右结构，左边是三点水，右边是上下结构，又出现了三点水。一个竖三点，又一个平三点，笔画的安排上不好摆布，不容易写好！
首先，把楷书写好。楷书中三点水如下图：第一个和第二个点距离较近，第二个和第三个距离较远，且三个点的起笔位置差不多是一个圆弧状。上三点均衡平正。如此摆布，字的重心稳定，字形布白疏朗有致。
滔的隶书，布白疏朗宽松。
篆书则运笔平稳，布局均匀，大方美观！
总之，汉字结体有其规律，经过书法家的研究实践，日趋美观。但有些字比较难写，写起来不顺手，也不容易写好，宜多加练习，方可顺手。
你如何评价著名书法家荆霄鹏书写的巨幅楷书《沁园春雪》？
此巨幅楷书《沁园春雪》是荆霄鹏应某单位邀请而书写的，长400cm，款220cm，其作品风格为荆霄鹏代表性的楷书字体，虽然尺幅很大，但是并没有太大的气势，这主要是因为他的字体风格的原因。
荆霄鹏，当代著名青年书法家，楷书名家田英章最得意的***之一，楷书网欧楷十杰之一，出版有众多书法入门字帖。
楷书结构完美
我对荆霄鹏的书法还是比较熟悉的，很早之前我在学校教学生写规范字就是用的他编写的教材，他的楷书，无论是硬笔还是[_a***_]都学习田英章的书法，在字体结构上学到了田英章的精髓，结构非常漂亮，尤其是他的硬笔楷书，可以说结构完美无缺。
风格缺少个性
在楷书字体的风格上，相对于田英章的楷书，他的书法更加柔和，少了很多的顿笔，给人的感觉更甜，甜的发腻，所以，即使他写长4米的《沁园春雪》，仍然让人感觉不到书法的气势。
另外，他的毛笔楷书写的并不是很开张，有一点局促，小家碧玉的感觉，不够大气，这也是我说他的字少了点气势的原因。
对于很多书法爱好者来说，能够写出自己个性的字体是一生的追求，我们总是说要从临帖到创作，临帖的目的就是为了创作，但是，还有一部分人追求结构的完美和漂亮，虽然没有自己强烈的风格，但也得到一部分人的喜欢，这也是一条路。
你对荆霄鹏的楷书怎么看？是俗不可耐还是雅俗共赏？
在田英章先生的众多***中，荆霄鹏可以算得上是出类拔萃的一位了。就目前来看，虽然学习田楷者难以计数，就算田英章的入室***也数量庞大，但是这些***中影响最大的就是两个人：荆霄鹏和夏梁。
近些年来，关于田英章收徒以及诸多“门规”的事在网上闹得沸沸扬扬，其实说到底不过是人家的“家务事”，没必要太过较真。但是，关于田楷的艺术水准如何定位的问题，却关乎所有书法人的审美趋向。惊龙轩在前面的文章中专门对田楷的艺术水准做过评述，这里不再赘述。
与绝大多数田门***一样，荆霄鹏的书法始终没有跳出田楷的窠臼。当然，这与田英章先生的教学规定有关，据说田门入室***是不允许学习田楷以外的书法的。
惊龙轩对于田英章先生这一明显有违书法教育常理的规定很难理解，原来从未曾想到过，自古学习书法就讲究兼收并蓄，到今天竟然还会有如此令人费解的门户之见！这一点，从荆霄鹏这幅达8平米的巨幅楷书《沁园春·雪》可见一斑。
必须承认，荆霄鹏学书的确是下了苦功夫的。这幅楷书作品虽然看不出多少新意，笔画、结体却越发沉稳。难怪有不少网友都觉得荆霄鹏的田楷与田英章已在伯仲之间。我们暂且不论荆霄鹏与田英章书法孰优孰劣，单单就这幅作品来看，荆霄鹏对于田楷的驾驭能力的确已经达到一个相当的高度。
学过书法的朋友都知道：取法乎上，得其中。就算荆霄鹏这幅楷书已经达到了田楷的最高境界，这个高度相较于正宗的欧楷仍在半空悬浮。如果荆霄鹏的书法道路就是止步于田楷的话，我们只能为其天资和勤奋感到惋惜。
不仅是荆霄鹏，其实所有田英章先生的入室***们都面临着同样的问题：到底是一辈子把田楷奉为圭臬，不敢越雷池半步；还是大胆地跨出田楷的窠臼，从浩瀚的古代经典法帖中汲取新的养料？我相信，荆霄鹏一定也为此感到困扰过，或者也曾努力尝试过。但是就目前的作品来看，这种局限性依然很难被突破。
是默守陈规，安于现状；还是冲破阻力，迎接新的挑战？这个对于一般书法爱好者来说都极为简单的选择题，对于荆霄鹏和他的同门师兄弟来说，却显得异常艰难。
说了这么多，对于荆霄鹏的这幅《沁园春·雪》的巨幅楷书作品却并无具体评价。或者说，就如田英章先生的作品一样，不同的人有不同的审美习惯，也就有截然不同的评判标准。既然这幅作品仍然逃不出田楷的范畴，与之前田楷作品的评价也不会有区别，所面临的争议自然也始终不会改变。
当然，这也只是惊龙轩一家之言，欢迎与大家一起交流探讨。谢谢！
到此，以上就是小编对于草书字体雪的问题就介绍到这了，希望介绍关于草书字体雪的4点解答对大家有用。
